- 别名:字在莘，号江上外史
- 性别:男
- 朝代:清代
- 出生地:江苏丹徒(一作句容)人
- 出生日期:1623年
笪[ dá ]重光（1623年—1692年）清代画家，书法家，绘画理论家。字在莘，号江上外史，又号君宣、蟾光，又称郁冈扫叶道人。晚年住在茅山学道，改名傅光(一作传光)，亦署逸光，号逸叟。江苏丹徒(一作句容)人。顺治进士，官至湖广道监察御史，为人正直敢言，因劾明珠弃官归田。他工诗文，精鉴赏，并以书画名重一时，与王翚、恽格友善，善画山水、兰竹。所绘山水出自江山自然景观，高情逸趣，横溢笔端，肥而不俗，湿而不溷，极得点染之趣。其书法出入苏米，真行篆隶，无所不精，笔意超逸，与当时的姜宸英、汪退谷、何义门齐称书法“四大家”。他当时正处于清初“四王”师古、模古成癖的时代气氛之中，针对当时画坛流弊著有《画筌》，提出“从来笔墨之探奇，必系山川之写照。善师者师化工，不善师者抚缣素。”的绘画理论。反对一味酷肖描摹对象，只求形似的匠气，而追求物韵和志趣;反对凭一点“工夫气”便无视艺术内在法度而藏拙欺人。”人不厌拙，只贵神清;景不嫌奇，必求实境”。还对山水画创作的一系列问题作了探索，尤对绘画虚实相生的道理，有其独到的见解，认为“虚实相生，无画处皆成妙境”，既深得画理，又符合艺术辩证法。主张做不拘法的有独创性的画家。“各成一家，会境神通，合乎天造”，“拘法者守家权，不拘法者变门庭”，这种关于绘画的“实境”、“神境”、“恶境”的探讨，丰富了古典绘画论中关于意境的学说。还著有《松子阁集》、《学略》、《书筏》等。
笪重光作品
画论。 清代笪重光。一卷。 约1670年。 用骈体文写成,辞藻华美,近如歌诀。凡四千数百言, 原是一气呵成。所论多为山水画法, 认为画应“抒高隐之幽情,发书卷之雅韵”,而“从来笔墨之探奇, 必系山川之写照, 善师者化工, 不善师者抚缣素”,笔墨与山水的情调须保持一致,“山川之气本静,笔躁急则静气不生,林泉之姿本幽, 墨粗疏则幽姿顿减”。凡山之位置高下起伏,水之出入纡曲流止, 以及树、石、船、桥、亭、屋之点缀,与乎皴、擦、点、染诸法等都有精到论述。现代俞剑华《中国画论类编》评论云:“是篇荟萃历代画论, 聚集百家画法, 撷其精华,汰其糟粕,千锤百炼,字斟句酌, 不特诸法俱备, 而精微奥妙,不偏不倚,毫无门户之见,堪称艺苑南针, 画道宝筏。其为骈句,盖沿袭《山水松石格》、《山水诀》之遗规,可谓后来居上, 为一千多年来, 山水画之总结,怕笪氏个人无甚发明耳。” 查看详情>>
一卷。书法杂论。清代笪重光撰。重光(1623—1692年),字在辛,号江上外史,君宣,蟾光,自称郁风扫叶道,江苏丹徒(一说句容)人。顺治进士,官御史,巡按江西,与明珠忤,罢归。工书画,擅诗文,字如其人。清代吴修《昭代尺牍小传》评其书曰:“书出入苏、米,纵逸之致。”在辛书取法眉山,笔意超逸名贵,与姜西溟、汪退谷、何义门齐名,称“四大家”。是编所言书法凡二十九则,至为精审。综论笔法、墨法、结字、章法、风格等书法艺术方面的问题。所论能从实践经验出发,富有创造性,如第二则关于各种笔划用笔的用语,第六则论书法布白,第十四则论书法创作要素的奇正、曲直、屈伸等的辩证关系,都能道前人所未道。原与《画筌》并行,但文体不类,故有人疑其“非《书筏》全文”。 查看详情>>