- 别名:字子山
- 性别:男
- 朝代:南北朝
- 出生地:南阳新野(今属河南)人
- 出生日期:513年
庾信（513年－581年），南北朝时代著名诗人、文学家。字子山。南阳新野(今属河南)人。自幼聪敏绝伦，精通《左传》，博览群书。梁代诗人庾肩吾之子。初仕梁，历任湘东国常侍、尚书度支郎中、东宫学士等职。曾随同其父庾肩吾及徐摛、徐陵父子出入宫禁，陪同太子萧纲(梁简文帝)创作了不少绮丽的宫体诗，世称“徐庾体”。他出使东魏，“文章辞令，盛为邺下所称”。侯景之乱时，庾信为建康令，战败后，投奔江陵梁元帝萧绎。历任御史中丞、右卫将军。承圣三年(554)出使西魏。不久梁为西魏所灭，遂仕西魏、北周，官至骠骑大将军、开府仪同三司，世称“庾开府”。
庾信文学创作大体可分两个时期，出使西魏之前，其诗歌未能摆脱宫体诗影响，注重形式和技巧，内容较为贫乏，但诗中亦常有写景佳句，如“水流浮磬动，山喧双翟飞;夏余花欲尽，秋近燕将稀”(《入彭城馆》)，“荷风惊浴鸟，桥影聚行鱼”(《奉和山池》)等;所写抒情小赋《春赋》、《对烛赋》、《荡子赋》，虽辞藻华美，笔触细腻，却失之纤弱。仕西魏后，由于生活、思想产生变化，因此其诗文作品与前期大不相同，艺术风格由冶艳而为刚劲苍凉，但其喜用典故和注意对仗的特点依旧保持，这是当时文风和个人习惯所使然。
庾信诗歌代表作为《拟咏怀》二十七首，虽是模拟阮籍，实为感叹自己身世，其中第三、第四首最为著名，“倡家遭强聘，质子值仍留，自怜才智尽，空伤年鬓秋”;“寓卫非所寓，安齐独未安;雪泣悲去鲁，悽然忆相韩”等诗句，表述了作者自己迫于事势而被羁留长安的悲愁和痛苦，流露了思恋乡关、怀念故国的深情和隐痛。为了避免触犯北周政权，庾信在这组诗歌中采用了隐晦曲折的手法，以比兴或咏史方式表现思想感情，全诗用典甚多，但仍使人感到真挚而未流于晦涩平板。另外，在《奉和永丰殿下言志》、《怨歌行》、《和张侍中述怀》等诗中，庾信也真切地吐露了内心的痛苦。庾信有些诗句清新可喜，对唐人五律有深刻影响，如“寒沙两岸白，猎火一山红”(《上益州上柱国赵王》)、“山明疑有雪，岸白不关沙”(《舟中望月》)等。庾信赠别友人的小诗往往写得感情深沉亲切，很少用典，如《寄王琳》、《寄徐陵》、《重别周尚书》等都相当著名，这些诗虽有时平仄不调，但已开五言绝句之先河。庾信诗歌成就很高，明人张溥评曰：“史评庾诗‘绮艳’，杜工部又称其‘清新’‘老成’，此六字者，诗家难兼，子山备之。”(《汉魏六朝百三家集》)
庾信辞赋成就不亚于诗歌，代表作为《哀江南赋》，叙写了梁代的兴亡和作者身世之概。这篇赋作既有对梁代覆亡的悲悼、依恋之情，也有对梁朝君臣的痛斥、揭露。赋中真实地描写了乱离中人民的苦难，浸透着作者的同情，其中“鬼火乱于平林，殇魂游于新市”、“冤霜夏零，愤泉秋沸，城崩杞妇之哭，竹染湘妃之泪”等句，历来为人称道。庾信的抒情小赋《小园赋》、《枯树赋》、《竹杖赋》等，也是传世名作。《三月三日华林园马射赋》中的“落花与芝盖同飞，杨柳共春旗一色”二句，为唐王勃名句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”(《滕王阁序》)所本。
庾信为南北朝骈文大家，与徐陵齐名，讲究对仗、处处用典是其主要特点。其代表作有《哀江南赋序》、《拟连珠》、《思旧铭》等。其骈文集六朝之大成，为《四库提要》推为“四六宗匠”。
庾信是南北朝最后一位大家，他把南方诗歌的声律技巧传至北方，同时吸取北方刚健苍劲的精神，批判南方的浮艳之风，形成自己独特的艺术风格，体现出南北文学合流的趋势。庾信善于运用各种诗体，对律诗、绝句和七古的发展有重要贡献，对唐代诗人影响极深，明人杨慎评说：“庾信之诗，为梁之冠绝，启唐之先鞭。”(《升庵诗话》卷九》)。有卷二十一卷，已佚。后人辑有《庾子山集》，清代吴兆宜注有十卷本，倪璠注有十六卷本。
庾信作品
北朝庾信作。这是作者被迫留滞北朝后写的。他在序中说：“追为此赋，聊以记言，不无危苦之词，惟以悲哀为主。”作者在赋中追溯故国梁朝兴亡的经过和原由，深刻地表达了对故国的沉痛感情。比如赋中描写西魏攻破江陵后的情景：“冤霜夏零，愤泉秋沸。城崩杞妇之哭，竹染湘妃之泪。……于是瓦解冰泮，风飞电散，浑然千里，淄渑一乱，雪暗如沙，冰横似岸，逢赴洛之陆机，见离家之王粲，莫不闻陇水而淹泣，向关山而长叹。”把江陵人民所遭受的苦难和流离迁徙的惨景，生动地描绘出来。作者也在赋中倾诉了自己的身世之痛：“提挈老幼，关河累年。死生契阔，不可问天。况复零落将尽，灵光岿然。日穷于纪，岁月复始，逼迫危虑，端忧暮齿。”笔墨间流宕着难以尽言的故国之思和乡关之情。这篇赋多用典故成语。作者善于选用适当的故实巧妙地表达自己丰富深刻的思想感情;意蕴含蓄，而无晦涩之弊。通篇骈体，由于句式的束缚，有时在用事造句上不免牵强。赋的情调悲苦而不伤于纤弱，具有一种苍凉的意绪。杜甫说：“庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。”指的就是这篇作品。 查看详情>>
十六卷。北周庾信撰,清倪璠注。倪璠字鲁玉。浙江钱塘 (今杭州)人。康熙四十四 (1705)年举人。官内阁中书舍人。见闻博洽,好为骈体文,又长于史学。著有《神州古史考》、《方兴通志文》及《补辽金元三史艺文志》。此编以吴兆宜所笺《庾开府集》合众手以成。乃详考诸史,作年谱冠于集首。又旁采博收,重为注释。其中如《小园赋》前一段本属散文,而璠以为用古韵。未免失之穿凿。《汉书·艺文志》别“栩阳”赋五篇,自是人姓名。《而信哀江南赋》乃云栩阳亭有《离别之赋》。唐山夫人《安世房中歌》桂华二字,自属篇名。“冯冯翼翼,承天之则”二句,乃下章之首;而信《皇帝云门舞歌》乃云“清野桂冯冯”。皆显然舛误。璠依违其词,不加驳正,亦失之附会。然比核史传,实较吴本为详。集末彭城公夫人尔朱氏墓志铭、伯母东平郡夫人李氏墓志铭并考核年月,证以《文苑英华》,知为杨炯之文误入信集。辨证亦颇精审。有《四库全书》本,《摛藻堂四库全书荟要》本,《湖北先正遗书》本,《四部备要》本等。 查看详情>>
诗文集注本。十卷。北朝周庾信撰,清吴兆宜注。庾信集在隋代有魏澹为其作注(见《隋书·魏澹传》),惜未传世;至清代又有胡渭对它加了注释,但也未能成书。吴氏此书在采辑胡注的基础上,又与徐树谷等人作了补注,是集合众手而成的。卷一、二赋,卷三乐府,卷四、五诗,卷六至卷一○文。用明张溥《百三名家集》作底本,诗的部分据朱曰藩本补入《咏桂》、《庭前枯树》二诗,又从《海录碎事》辑得《愁赋》、《荡子赋》的残句,皆为其他各本所无。但据《文苑英华》卷三二六,《庭前枯树》为孙万寿作,又据《艺文类聚》卷八九,《咏桂》为范云作,可见吴氏轻信前人旧本而失于考证。注释主要着力于注明典故、字词的出处,比较简略,且缺点也比较明显,《四库全书总目提要》曾援例评云:“如注《哀江南赋》经邦左汉一事,引《史记·索隐》误本以园公为姓庾,以四皓为汉相,殊不免附会牵合。”这种牵强求合的情况还可举出一些,如《三月三日华林园马射赋序》:“阶无玉璧,既异河间之碑。”所谓“河间之碑”,当指后汉张超《灵帝河间旧庐碑》,文载《艺文类聚》卷六四,而吴氏则错误地把河间看成是河间相张衡,并引张衡《西京赋》文句来加以说明,致使正文文意了不可通。至于该注而未加注的情况更所在多有。总的来说,吴注本在精详上比不上倪璠注本。但是,吴注也自有其优点。例如,《陪驾幸终南山和宇文内史》“树宿含樱鸟”,倪注仅注:“樱桃,一名含桃。”而吴注则引《礼记·月令》:“天子羞,先以含桃荐寝庙。”注:“樱桃为鸟所食,故曰含桃。”既交代了词语的出处,也有助于读者深入理解诗人选词的用心。又同诗“迎风下列缺”,倪注引《汉书·扬雄传》及应劭说作注,而吴注则怀疑“缺”当作“子”字,并引《庄子》“列子御风泠然”之文证之,这样“列子”与下句“洒酒召昌容”之仙人昌容相对举,似更合情理。吴注本与倪注本相较,各有得失,它的价值不单是有“经营创始之功”(《四库全书总目提要》),还可以弥补倪注本的不足。有影印文渊阁《四库全书》本。 查看详情>>