3.1 律 句
词虽是长短句，但基本上用的是律句。非但五字句、七字句绝大多数是律句，连三字句、四字句、六字句也绝大多数是律句。三字句可以认为是七言律句的末三字，四字句可以认为是七言律句的前四字，六字句可以认为是七言律句的前六字。
现在先谈七言律句和五言律句。有些词是完全由七言律句构成的。例如：
浣溪沙 苏 轼
麻叶层层苘叶光。
谁家煮茧一村香？
隔篱娇语络丝娘。
垂白杖藜抬醉眼，
捋青捣炒软饥肠。
问言豆叶几时黄？
有些词是完全由五言律句构成的。例如：
生查子·题京口郡治尘表亭 辛弃疾
悠悠万世功，矻矻当年苦①。
鱼自入深渊，人自居平土。
红日又西沉，白浪长东去。
不是望金山，我自思量禹。
有些词是五言律句与七言律句合成的。例如：
卜算子 朱敦儒
旅雁向南飞，风雨群相失。
饥渴辛勤两翅垂，独下寒汀立。
鸥鹭苦难亲，矰缴忧相逼。
云海茫茫无处归，谁听哀鸣急？
词的律句比诗的律句更为严格，不容许有变格。这就是说：
一、平仄脚，五言第三字必平，七言第五字必平。例如：
一任群芳妒。（陆游《卜算子》）
波上寒烟翠。（范仲淹《苏幕遮》）
六朝旧事随流水。（王安石《桂枝香》）
芭蕉不展丁香结。（贺铸《石州引》）
二、仄仄脚，五言第三字必平，七言第五字必平。例如：
小乔初嫁了。（苏轼《念奴娇》）
玉阶空伫立。（李白《菩萨蛮》）
塞下秋来风景异。（范仲淹《渔家傲》）
无可奈何花落去。（晏殊《浣溪沙》）
夜饮东坡醒复醉②。（苏轼《临江仙》）
三、仄平脚，五言第三字必仄，七言第五字必仄③。例如：
云随雁字长。（晏几道《阮郎归》）
殷勤理旧狂。（晏几道《阮郎归》）
饥渴辛勤两翅垂。（朱敦儒《卜算子》）
零落成泥碾作尘。（陆游《卜算子》）
一片春愁带酒浇。（蒋捷《一剪梅》）
四、平平脚，五言第三字必仄，七言第五字必仄。例如：
帘外雨潺潺。（李煜《浪淘沙》）
月上柳梢头。（朱淑真《生查子》）
稻花香里说丰年④。（辛弃疾《西江月》）
当年万里觅封侯。（陆游《诉衷情》）
老夫聊发少年狂。（苏轼《江城子》）
现在说到三字句。三字句有平平仄、平仄仄、仄仄平、仄平平四种。例如：
流年改。（陆游《沁园春》）
多少恨。（李煜《忆江南》）
汴水流。（白居易《长相思》）
月如钩。（李煜《乌夜啼》）
再说到四字句。四字句有平平仄仄、仄仄平平两种。
一、平平仄仄，例如：
惊涛拍岸。（苏轼《念奴娇》）
登临送目。（王安石《桂枝香》）
西窗过雨。（王沂孙《齐天乐》）
茫茫梦境。（陆游《沁园春》）
这个句型，第一字可仄，但是比较少见。例如：
不应有恨。（苏轼《水调歌头》）
另有一种特定句型是仄平平仄，第三字必须用平声，不能用仄声。这种句型比上述的那种句型多得多。这是词句的特点，特别值得注意。例如：
灞陵伤别。（李白《忆秦娥》）⑤
汉家陵阙。（同上）
翠峰如簇。（王安石《桂枝香》）
画图难足。（同上）
谩嗟荣辱。（同上）
后庭遗曲。（同上）
月流烟渚。（张元干《贺新郎》）
气吞骄虏。（同上）
玉筝调柱。（王沂孙《齐天乐》）
顿成凄楚。（同上）
露浓花瘦。（李清照《点绛唇》）
倚门回首。（同上）
这个句型，第一字可平，但是比较少见。例如：
江山如画。（苏轼《念奴娇》）
雄姿英发。（同上）
多情应笑。（同上）
人生如梦。（同上）
二、仄仄平平，第三字必须用平声，不能用仄声。例如：
乱石穿空。（苏轼《念奴娇》）
故国神游。（同上）
乍咽凉柯。（王沂孙《齐天乐》）
镜暗妆残。（同上）
病翼惊秋。（同上）
谩想薰风。（同上）
再过辽天。（陆游《沁园春》）
毕竟成尘。（同上）
载酒园林。（同上）
点鬓霜新。（同上）
更有人贫。（同上）
躲尽危机。（同上）
这个句型第一字可平，音韵效果是一样的。例如：
春意阑珊。（李煜《浪淘沙》）
无限江山。（同上）
天上人间。（同上）
杨柳风轻。（冯延巳《蝶恋花》）
红杏开时。（同上）
再说到六字句。六字句有仄仄平平仄仄、平平仄仄平平两种。
一、仄仄平平仄仄，注意第三字用平声。例如：
三国周郎赤壁。（苏轼《念奴娇》）
千古凭高对此。（王安石《桂枝香》）
未放扁⑥舟夜渡。（张元干《贺新郎》）
料峭春寒中酒。（吴文英《风入松》）
惆怅双鸳不到。（同上）
赢得仓皇北顾。（辛弃疾《永遇乐》）
一片神鸦社鼓。（同上）
二、平平仄仄平平，注意第五字用平声。例如：
归来仿佛三更。（苏轼《临江仙》）
何时忘却营营？（同上）
清风半夜鸣蝉。（辛弃疾《西江月》）
两三点雨山前。（同上）
交亲散落如云。（陆游《沁园春》）
交加晓梦啼莺。（吴文英《风入松》）
幽阶一夜苔生。（同上）
钱塘自古繁华。（柳永《望海潮》）
参差十万人家。（同上）
重湖叠巘清嘉。（同上）
嬉嬉钓叟莲娃。（同上）
梦回吹角连营。（辛弃疾《破阵子》）
弓如霹雳弦惊。（同上）
解鞍少驻初程。（姜夔《扬州慢》）
吹寒都在空城。（同上）
年年知为谁生？（同上）
另有一种特定句型是仄仄仄平平仄，第五字必平，这和四字句第三字必平一样，是词律的特点。例如：
千古风流人物。（苏轼《念奴娇》）
樯橹灰飞烟灭。（同上）
二十四桥仍在。（姜夔《扬州慢》）
远客一枝先折。（贺铸《石州慢》）
杳杳音尘都绝。（同上）
何况落红无数。（辛弃疾《摸鱼儿》）
脉脉此情谁诉？（同上）
此外，还有八字句、九字句、十字句、十一字句。八字句是上三下五；九字句是上三下六或上五下四；十字句是上三下七；十一字句一般是上六下五，也有上四下七的。例如：
莫等闲、白了少年头。（岳飞《满江红》）
待从头、收拾旧山河。（同上）
正人间、鼻息鸣鼍鼓。（张元干《贺新郎》）
过苕溪、尚许垂纶否？（同上）
浪淘尽、千古风流人物。（苏轼《念奴娇》）
驾长车踏破、贺兰山缺。（岳飞《满江红》）
见说道、天涯芳草无归路。（辛弃疾《摸鱼儿》）
君不见、玉环飞燕皆尘土！（同上）
不知天上宫阙、今夕是何年。（苏轼《水调歌头》）
当场只手、毕竟还我万夫雄。（陈亮《水调歌头》）
如果是上六下五，则上半是拗句（仄平平仄平仄），下半是律句（仄仄仄平平）；如果是上四下七，则上半是律句（平平仄仄），下半是拗句（平仄平仄仄平平）。
有些四字句，其实是上一下三。上一字一般用仄声，下三字用律句。例如张孝祥《六州歌头》“念腰间箭”。
有些五字句，其实是上一下四。上一字一般用仄声，下四字用律句，即平平仄仄。例如：
有三秋桂子。（柳永《望海潮》）
叹移盘去远。（王沂孙《齐天乐》）
叹围腰带剩。（陆游《沁园春》）
有渔翁共醉。（同上）
过春风十里。（姜夔《扬州慢》）
使行人到此。（张孝祥《六州歌头》）
而且往往用词律特定的律句，即仄平平仄。例如：
念累⑦累枯冢。（陆游《沁园春》）
幸眼明身健。（同上）
渐黄昏清角。（姜夔《扬州慢》）
念桥边红药。（同上）
恰而今时节。（贺铸《石州慢》）
两厌⑧厌风月。（同上）
看名王宵猎。（张孝祥《六州歌头》）
不要误会某些是拗句（在五言律诗中，仄平平平仄是拗句，因为第二、第四皆平），其实都是词中的律句。
又有一些平脚的五字句，上一下四。上一字一般用仄声，下四字用律句，即仄仄平平，倒数第二字必平⑨。例如：
怪瑶佩流空。（王沂孙《齐天乐》）
甚独抱清商。（同上）
在第二、第四字都用平声的时候，也不要误会是拗句。
有些七字句是上三下四，一般用的是三字律句加四字律句，或者是三字拗句加四字律句，或者是三字律句加四字拗句。例如：
背西风、酒旗斜矗。（王安石《桂枝香》）
念往昔、繁华竞逐。（同上）
但寒烟、衰草凝绿。（同上）
倚高寒、愁生故国。（张元干《贺新郎》）
谩暗涩、铜华尘土。（同上）
一丝柳、一寸柔情。（吴文英《风入松》）
有当时、纤手香凝。（同上）
凭阑处、潇潇雨歇。（岳飞《满江红》）
抬望眼、仰天长啸。（同上）
想当年、金戈铁马。（辛弃疾《永遇乐》）
凭谁问、廉颇老矣。（同上）
二十年、重过南楼。（刘过《唐多令》）
旧江山、浑是新愁。（同上）
自胡马、窥江去后。（姜夔《扬州慢》）
算而今，重到须惊。（同上）
波心荡、冷月无声。（同上）
常南望，翠葆霓旌。（张孝祥《六州歌头》）
3.2 拗 句
词句虽然大多数是律句，但是某些词谱又规定一些拗句，就是必须用拗，不能用律。例如：
四字句
仄仄仄平。
换尽旧人。（陆游《沁园春》）
平仄平仄。
孙仲谋处。（辛弃疾《永遇乐》）
仄平仄仄。
尚能饭否？（同上）
五字句
仄平平仄平⑩。
有人楼上愁。（李白《菩萨蛮》）
日长飞絮轻。（晏殊《破阵子》）
笑从双脸生。（同上）
平仄仄平仄。
烟柳断肠处。（辛弃疾《摸鱼儿》）
六字句
仄平平仄平仄。（第一字必仄）
一时多少豪杰。（苏轼《念奴娇》）
一樽还酹江月。（同上）
平平平仄平仄。
关河梦断何处。（陆游《诉衷情》）
平平平仄平仄。（第一、第三字必平）
蛾眉曾有人妒。（辛弃疾《摸鱼儿》）
铜仙铅泪如洗。（王沂孙《齐天乐》）
平平仄平平仄。
年年翠阴庭树。（王沂孙《齐天乐》）
七字句
仄仄仄平平平仄。
唤取谪仙平章看。（张元干《贺新郎》）
仄平平仄仄平仄。
为谁娇鬓尚如许。（王沂孙《齐天乐》）
平仄平仄仄平平。
何事常向别时圆。（苏轼《水调歌头》）
仄仄仄、平平仄平。
被白发、欺人奈何。（辛弃疾《太常引》）
人道是、清光更多。（同上）
当然，所谓“拗句”，只是对律句而言的说法。其实就词来说，既然词谱规定了这些句型，那就应该说这不是拗句， 而是正格了。
①“矻”读wù，入声。
②“醒”读xīnɡ。
③有个别例外，如秦观“枕上流莺和泪闻”。
④“说”是入声字。
⑤《忆秦娥》词谱规定用这个特定句型。下仿此。
⑥“扁”读piān。
⑦“累”读léi，平声。
⑧“厌”读yān，平声。
⑨王安石《桂枝香》“正故国晚秋”。“晚”字仄声，是例外。
⑩这是孤平拗救，虽然词谱说第一字可平，实际上以仄声为正格。