李煜(937年8月15日―978年8月13日)五代南唐词人。即南唐后主。字重光,初名从嘉,号钟隐、蓬峰居士、锺山隐士。徐州(今属江苏)人,一说湖州(今属浙江),又说陇西(今甘肃西部)人。南唐中主李璟第6子。母兄李弘冀为太子,性严忌。李煜为避祸,但以典籍自娱,未尝干预政事。李弘冀卒,自郑王徙封吴王,以尚书令知政事居东宫,开崇文馆招贤士,潘佑等入馆中。宋建隆二年(961),李璟迁都南昌,立李煜为太子,留金陵监国。同年,李璟卒,继南唐国主位。时已臣服于宋,岁贡金帛方物,国削势弱。宋灭南汉后,李煜惧,去唐号,称江南国主。开宝八年(975)十一月,宋师攻破金陵,李煜出降,国灭。在位14年。次年,至汴京,封违命侯。太平兴国三年(978)七月八日,被宋太宗以“牵机药”毒死。追封吴王。年42。
李煜美风仪,少聪悟,好学问,擅长书法、绘画、通晓音律、能自制曲。文章有汉魏风,所著《杂说》百篇,时人以为可继曹丕《典论》;有集10卷(《郡斋读书志》),均不传。《全唐诗》存其诗18首(其《渡中江望石城泣下》1首为吴杨溥作)。李煜尤工于词,宋初《尊前集》即有选录。其词,入宋前多写宫庭生活、男女情爱。如〔浣溪沙〕 (红日已高三丈透)、〔玉楼春〕 (晚妆初了明肌雪),写宫中歌舞、饮宴,词采绮丽,前人以为有“富贵气象”(《扪虱新话》)。〔一斛珠〕对男女情爱之“描画精细”(《草堂诗余别集》),〔菩萨蛮〕(花明月暗笼轻雾)对幽会少女心理刻画真切入微,等等。亦有离情别绪之作,如〔清平乐〕(别来春半),〔阮郎归〕(东风吹水日衔山)。入宋后,“臣虏”生活,实同囚徒,“此中日夕,只以眼泪洗面。”(《默记》)亡国之痛,身世之悲,均发之于词。如〔相见欢〕之“别是一般滋味在心头”,〔浪淘沙〕之“无限江山,别时容易见时难”,〔子夜歌〕之“故国梦重归,觉来双泪垂”,情思凄婉,不可卒读;而〔虞美人〕之“小楼昨夜又东风”,竟导致杀身之祸。李煜词,善于以白描手法,直抒胸臆,语言精炼自然,情意委婉深挚;又长于比兴,精切新颖,艺术概括力和表现力极高。前人对其词评价甚高。明胡应麟云:“后主一目重瞳子,乐府为宋人一代开山祖。盖温韦虽藻丽,而气颇伤促,意不胜辞。至此君方为当行作家,清便宛转,词家子孟。”(《诗薮·杂篇》)清沈谦云:“李后主拙于治国,在词中犹不失为南面王,觉张郎中(张先)、宋尚书(宋祁),直衙官耳”(《填词杂说》)。清周济云:“李后主词如生马驹,不受控捉”。又云:“毛嫱西施,天下美妇人也,严妆佳,淡妆亦佳,粗服乱头,不掩国色。飞卿,严妆也;端己,淡妆也;后主则粗服乱头矣”(《介存斋论词杂著》)。近人王国维云:“词至李后主,而眼界始大,感慨遂深,遂变伶工之词而为士大夫之词”。又云:“温飞卿之词,句秀也。韦端已之词,骨秀也。李重光之词,神秀也。”(《人间词话》)李煜词与李璟词合刊,名为《南唐二主词》。《直斋书录解题》著录为1卷,为南宋长沙书坊百家词本。又有明正统六年(1441)吴讷辑《唐宋名贤百家词集》本、明万历四十八年(1620)吕远墨华斋本、清康熙二十八年(1689)侯文灿《名家词》本,等等。流行者,有近人王国维辑《南唐二主词》(录42首),林大椿《唐五代词》本(录45首),今人王仲闻《南唐二主词校订》(录33首),张璋、黄畲《全唐五代词》本(录45首、断句1)等。
五代南唐后主李煜撰。称书有八字法,谓之“拨镫”,自卫夫人并钟繇、王羲之,传授于欧阳询、颜真卿、褚遂良、陆柬之等,流传于当时。记述了擫、压、钩、揭、抵、拒、导、送之法:擫者,擫大指骨上节,下端用力欲直,如提千钧;压者,捺食指著中节旁;钩者,钩中指著指尖钩笔,令向下。 查看详情>>
词集,1卷,五代南唐中主李璟、后主李煜撰。宋无名氏辑。收李璟词四首,李煜词33首。有明谭尔进本、明吕远本、汲古阁本、清侯文灿本等,似皆出自宋本。1957年,人民文学出版社出版《南唐二主词校订》本,以吕本为底校订。附录他书题为“二主”所作之词,各家原有序跋和考证,以及散见各书的有关二主词的评语等。李璟、李煜皆封建帝王,二主为君不能治国,在词坛却卓绝千古。尤其是李煜,继其父李璟为南唐主,在位15年,政事不修,亡国后,为宋所俘,封违命侯,过了三年囚犯般的屈辱生活,相传被宋太宗赵光义用牵机药毒死。他在文艺方面妙解音律,能书画,而尤工于词。早期作品反映的只是帝王的荒淫颓废生活,亡国以后的词则转为感伤沉痛之音。他对词的贡献及影响在于:改革花间词主要写女子的内容和艳丽的形式,用清丽的语言、白描的手法和高度的艺术概括力,抓住自己生活感受最深之处,动人地把感情表达出来,给人以深刻的艺术感受;创造了自己的风格,摆脱了花间词的俗套,打开了新的境界,对宋词的发展形式起了重要的推动作用;其主观思想感情和人民有很大距离,但客观艺术效果能引起读者的强烈共鸣。其“问君能有几多愁,恰似一江春水向东流”,“剪不断,理还乱,是离愁”,“人生长恨水长东”,“离恨恰如春草,更行更远还生”等词句,意新旨远,毫无雕琢习气,历代广为传诵。李璟词有“细雨梦回鸡塞远,小楼吹彻玉笙寒”之句,也为词家所赞扬。他们的艺术成就,为唐、五代其他词人所不及,同时也标志着我国古代词的发展开始进入了一个新阶段。特别是李煜的词,其语言艺术达到了前人未有的境界,给予宋代词人如李清照以很大的影响。 查看详情>>
《昭惠周后诔》全文上千余字,是李煜传世作品中最长的一篇;此文作于大周后辞世之后,是为悼念她而作,文章情感真挚、感人肺腑。由此,我们也可以看出李煜对于周后的感情之深、之真。文中共用了十四个“呜乎哀哉”,22个“哀”字。 四字一句,仅有几句是六字、七字对仗句,读起来琅琅上口。其中“抆血抚榇,邀子何所?”“吊孤影兮孰我哀?私自怜兮痛无极”等句极言作者心中的酸楚悲痛。读至最后,一句“呜乎哀哉”收束全文,使人也不觉陷入无尽的悲痛之中。读罢此文,我们还可看出李煜文笔的老练——行文极其流畅,引用典故、借用诗句似乎是“信手拈来”,并无晦涩、牵强之感;可见,多年的诗词创作与艺术熏陶对他的文章也有着极大的影响。 查看详情>>
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