鹧鸪天
梳发金盘剩一窝，画眉鸾镜晕双蛾。人间何处无春到，只有伊家独占多。
微步处，奈娇何，春衫初换麹尘罗。东邻斗草归来晚，忘却新传《子夜歌》。
◎麹尘：淡黄色。
◎五月五日，四民并踏百草，又有斗百草之戏。（南朝宗懔《荆楚岁时记》）
◎《子夜歌》者，有女子名子夜，造此声。晋孝武太元中，琅邪王轲之家有鬼歌《子夜》。殷允为豫章时，豫章侨人庾僧度家亦有鬼歌《子夜》。殷允为豫章，亦是太元中，则子夜是此时以前人也。（《宋书·乐志一》）
◆《鹧鸪天》最多佳辞，《草堂》所载，无一善者，如陆放翁“东邻斗草归来晚，忘却新传《子夜歌》”，赵德麟“须知月色撩人眼，数夜春寒不下阶”，姜白石《元夕不出》“芙蓉影暗三更后，卧听邻娃笑语归”，骎骎有诗人之致，选不之及，何也。向伯恭咏秋千曰：“霞衣轻举疑奔月，宝髻倾㩻若坠楼。”追琢工致，绝似杨、刘诗体。宋词多佳，而诗不逮者，亦其力有所分也。（清贺裳《皱水轩词筌》）
朝中措梅
幽姿不入少年场，无语只凄凉。一个飘零身世，十分冷淡心肠。
江头月底，新诗旧梦，孤恨清香。任是春风不管，也曾先识东皇。
◎春为东皇，又为青帝。（《尚书纬》）
◆全是借梅写照，前叠妙无可赞。（明潘游龙《古今诗馀醉》）
◆咏物至词，更难于诗。即“昭君不惯风沙远，但暗忆江南江北”，亦费解。放翁“一个飘零身世，十分冷淡心肠”，全首比兴，乃更遒逸。（清刘体仁《七颂堂词绎》）
◆首二句咏花而见本意，馀皆借梅自喻，飘零孤恨，其冷淡绝似寒梅。但梅花虽未逮秾春，而东皇先识，胜于百花，尽有江上芙蓉，一生未见春风者。放翁受知于孝宗，褒其多闻力学，授枢密院编修。虽出知外州，书生遭际，胜于槁项牖下多矣，故其结句自伤亦以自慰也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
朝中措
冬冬傩鼓饯流年，烛焰动金船。彩燕难寻前梦，酥花空点春妍。
文园谢病，兰成久旅，回首凄然。明月梅山笛夜，和风禹庙莺天。
◎大傩，逐尽阴气为阳导也。今人岁腊前一日，击鼓驱疫，谓之逐除是也。（《吕氏春秋·季冬纪》“命有司大傩，旁磔，出土牛，以送寒气。”高诱注）
◎金船，酒器中大者。（《海录碎事》）
◎立春之日，悉剪彩为燕戴之，帖“宜春”二字。（南朝宗懔《荆楚岁时记》）
◎酥花：指梅花。
◎文园谢病：汉司马相如曾任孝文园令，“常有消渴疾”，因此称病闲居。见《史记·司马相如列传》。
◎兰成久旅：南朝梁著名文学家庾信字兰成，出使西魏，在此期间，梁为西魏所灭，因此被西魏留仕不返，常有乡关之思，作《哀江南赋》。
◎距会稽东北七里有山，曰梅山。（宋陆游《梅子真泉铭》）
◎禹庙：在绍兴。
秋波媚
曾散天花蕊珠宫，一念堕尘中。铅华洗尽，珠玑不御，道骨仙风。
东游我醉骑鲸去，君驾素鸾从。垂虹看月，天台采药，更与谁同？
◎时维摩诘室有一天女，见诸大人闻所说法，便现其身，即以天华散诸菩萨、大弟子上。花至诸菩萨即皆堕落，至大弟子便着不堕。一切弟子神力去华，不能令去。（《维摩经·观众生品》）
◎蕊珠宫：道教经典中所说的仙宫。
◎垂虹：即垂虹桥。在江苏吴江县东。本名利往桥，因上有垂虹亭，故名。桥有七十二洞，宋庆历八年建。俗名长桥。
采桑子
宝钗楼上妆梳晚，懒上秋千。闲拨沉烟，金缕衣宽睡髻偏。
鳞鸿不寄辽东信，又是经年。弹泪花前，愁入春风十四弦。
◎沉烟：沉香。
◎鳞鸿：鱼雁。指书信。
◎十四弦：古乐器名，因有十四根弦而得名。
◆体格仿佛花间，但味较薄耳。南宋小令佳者，大抵皆然。（清许昂霄《词综偶评》）
◆放翁词疾在一泻无馀，似此婉雅闲丽而不可多得也。（清陈廷焯《词则·大雅集》）
◆放翁词多放笔为直干。此词独顿挫含蓄，从彼美一面着想，不涉欢愁迹象，而含凄无限，结句尤馀韵悠然，集中所希有也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
卜算子咏梅
驿外断桥边，寂寞开无主。已是黄昏独自愁，更着风和雨。
无意苦争春，一任群芳妒。零落成泥碾作尘，只有香如故。
◆末句想见劲节。（明卓人月《古今词统》）
◆末二句大为梅誉。（明潘游龙《古今诗馀醉》）
◆言梅虽零落，而香不替如初，岂群芳所能妒乎？（《类编笺释续选草堂诗馀》）
◆此首咏梅，取神不取貌，梅之高格劲节，皆能显出。起言梅开之处，驿外断桥，不在乎玉堂金屋；寂寞自开，不同乎浮花浪蕊。次言梅开之时，又是黄昏，又是风雨交加，梅之遭遇如此，故惟有独自生愁耳。下片，说明不与群芳争春之意，“零落”两句，更揭出梅之真性，深刻无匹。咏梅即以自喻，与东坡咏鸿同意。东坡、放翁，固皆忠忱郁勃，念念不忘君国之人也。（唐圭璋《唐宋词简释》）
◆此亦作者身世之感，但借梅抒出之。上半阕写所遇之世，如此堪愁。下半阕写其生平，不慕荣华而品质坚贞，如梅之耐寒，虽“零落成泥”而香不灭也。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
沁园春
一别秦楼，转眼新春，又近放灯。忆盈盈倩笑，纤纤柔握；玉香花语，雪暖酥凝。念远愁肠，伤春病思，自怪平生殊未曾。君知否？渐香消蜀锦，泪渍吴绫。
难求系日长绳，况倦客飘零少旧朋。但江郊雁起，渔村笛怨；寒釭委烬，孤砚生冰。水绕山围，烟昏云惨，纵有高台常怯登。消魂处，是鱼笺不到，兰梦无凭。
◎巧笑倩兮。（《诗经·卫风·硕人》）
◎初，郑文公有贱妾曰燕姞，梦天使与己兰，曰：“余为伯鯈。余，而祖也；以是为而子。”……生穆公，名之曰兰。（《左传·宣公三年》）
◆雪曰“香”，玉曰“暖”，啜腴搴芳。押“曾”字妙。（卓人月《古今词统》）
忆秦娥
玉花骢，晚街金辔声璁珑。声璁珑，闲敧乌帽，又过城东。
富春巷陌花重重，千金沽酒酬春风。酬春风，笙歌围里，锦绣丛中。
◎玉花骢：骏马名。
◎璁珑：玉石碰击声。
◎乌帽：黑帽，隋唐后常为百姓、隐者所戴。
月上海棠
兰房绣户厌厌病。叹春酲、和闷甚时醒？燕子空归，几曾传、玉关边信。伤心处，独展团窠瑞锦。
熏笼消歇沉烟冷，泪痕深、展转看花影。漫拥馀香，怎禁他、峭寒孤枕！西窗晓，几声银瓶玉井。
◎玉关：玉门关，此泛指边地。
◎团窠瑞锦：锦名。
◎沉烟：沉香。
◎井底引银瓶，银瓶欲上丝绳绝。石上磨玉簪，玉簪欲成中央折。瓶沉簪折知奈何？似妾今朝与君别。（唐白居易《井底引银瓶》）
乌夜啼
金鸭馀香尚暖，绿窗斜日偏明。兰膏香染云鬟腻，钗坠滑无声。
冷落秋千伴侣，阑珊打马心情。绣屏惊断潇湘梦，花外一声莺。
◎金鸭：一种镀金的鸭形铜香炉。
◎兰膏：一种润发香油。
◎一编香丝云撒地，玉钗落处无声腻。（唐李贺《美人梳头歌》）
◎打马世有二种：一种一将十马者，谓之关西马；一种无将二十马者，谓之依经马。流传既久，各有图经凡例可考。（宋李清照《〈打马图经〉序》。打马，古代一种博戏。）
◆陆放翁《乌夜啼》词：“阑珊打马心情。”打马世有二种，一种一将十马，谓之关西马。一种无将二十马者，谓之依经马。宣和间人取二种马参杂加减，又谓之宣和马。李易安《打马赋》及所著图经，言其情状甚悉，图中所列盖依经马。南宋时此风尤盛。至明中叶，遂有走马之戏，其制略与宋异，今俱废矣。（清张德瀛《词徵》）
真珠帘
山村水馆参差路，感羁游、正似残春风絮。掠地穿帘，知是竟归何处？镜里新霜空自悯，问几时鸾台鳌署？迟暮，谩凭高怀远，书空独语。
自古儒冠多误，悔当年、早不扁舟归去。醉下白蘋洲，看夕阳鸥鹭。菰菜鲈鱼都弃了，只换得青衫尘土。休顾，早收身江上，一蓑烟雨。
◎鸾台：唐武则天垂拱元年（685）改门下省曰鸾台。
◎鳌署：翰林院的别称。
◎纨袴不饿死，儒冠多误身。（唐杜甫《奉赠韦左丞丈二十二韵》）
◎张季鹰（翰）辟齐王东曹掾，在洛，见秋风起，因思吴中菰菜羹、鲈鱼脍，曰：“人生贵得适意尔，何能羁宦数千里以要名爵？”遂命驾便归。（南朝刘义庆《世说新语·识鉴》）
◎范蠡既雪会稽之耻，乃喟然而叹曰：“计然之策七，越用其五而得意。既已施于国，吾欲用之家。”乃乘扁舟浮于江湖。（《史记·货殖列传》）
◆怀乡恋阙有杜陵之忠爱，惜少稼轩之魄力耳。数语于放浪中见沉郁，自是高境。（清陈廷焯《词则·放歌集》）
◆通首大意不过言羁旅无聊，亟思归去耳。以放翁之才气，不难奋笔疾书，乃上阕以身世托诸风絮，下阕“蘋州”三句以隐居之绝好风景，设想在抗尘走俗之前，复归到一蓑烟雨，知词境之顿挫胜于率直也。放翁生平，初无谪逐之事，而词中深感羁游，殆在任夔、严二州时所作。唐、宋人之官京朝者，出知外郡，便嗟沦谪，香山、东坡皆同此感也。（俞陛云《唐五代两宋词选释》）
安公子
风雨初经社，子规声里春光谢。最是无情，零落尽、蔷薇一架。况我今年，憔悴幽窗下。人尽怪、诗酒消声价。向药炉经卷，忘却莺窗柳榭。
万事收心也，粉痕犹在香罗帕。恨月愁花，争信道、如今都罢。空忆前身，便面章台马。因自来、禁得心肠怕。纵遇歌逢酒，但说京都旧话。
◎立春后五戊为春社。（《月令广义》）
◎然（张）敞无威仪，时罢朝会过，走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。（《汉书·张敞传》。颜师古注：“便面，所以障面，盖扇之类也。不欲见人，以此自障面则得其便，故曰便面，亦曰屏面。今之沙门所持竹扇，上袤平而下圜，即古之便面也。”）
◎禁得，此亦牵缠义。意言从前为钟情之事牵缠得可怕，如今万事收心，在歌酒场中，不敢新生钟情之事，但说钟情旧话以支吾一下耳。（张相《诗词曲语辞汇释》）
桃源忆故人题华山图
中原当日三川震，关辅回头煨烬。泪尽两河征镇，日望中兴运。
秋风霜满青青鬓，老却新丰英俊。云外华山千仞，依旧无人问。
◎征镇：魏晋以来将军、大将军的称号，有征东、镇东、征西、镇西之类，监临军事，守卫地方，总称征镇。
◎（马周）舍新丰逆旅，主人不之顾，周命酒一斗八升，悠然独酌，众异之。至长安，舍中郎将常何家。贞观五年，诏百官言得失。何武人，不涉学，周为条二十馀事，皆当世所切。太宗怪问何。何曰：“此非臣所能，家客马周教臣言之。客，忠孝人也。”帝即召之。间未至，遣使者四辈敦趣。及谒见，与语，帝大悦，诏直门下省。明年，拜监察御史。（《新唐书·马周传》）
◆此放翁感慨关辅人民日望恢复，而朝廷竟弃置不问也。（刘永济《唐五代两宋词简析》）
极相思
江头疏雨轻烟，寒食落花天。翻红坠素，残霞暗锦，一段凄然。
惆怅东君堪恨处，也不念、冷落樽前。那堪更看，漫空相趁，柳絮榆钱。
◎去冬节一百五日，即有疾风甚雨，谓之寒食。禁火三日，造饧大麦粥。（南朝宗懔《荆楚岁时记》）
◎东君：春神。
一丛花
樽前凝伫漫魂迷，犹恨负幽期。从来不惯伤春泪，为伊后、滴满罗衣。那堪更是，吹箫池馆，青子绿阴时。
回廊帘影昼参差，偏共睡相宜。朝云梦断知何处？倩双燕、说与相思。从今判了，十分憔悴，图要个人知。
◎凝伫：凝望伫立。
◎自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。（唐杜牧《叹花》）
◎昔者先王尝游高唐，怠而昼寝，梦见一妇人曰：“妾巫山之女也，为高唐之客，闻君游高唐，愿荐枕席。”王因幸之，去而辞曰：“妾在巫山之阳，高丘之阻。旦为朝云，暮为行雨。朝朝暮暮，阳台之下。”（战国宋玉《高唐赋序》）
◎个人：那人。
◆词家用意极浅，然愈翻则愈妙。如周清真《满路花》后半云：“愁如春后絮，来相接。知他那里，争信人心切。除共天公说。不成也，还似伊无个分别。”酷尽无聊赖之致。至陆放翁《一丛花》则云：“从今拚了，十分憔悴，图要个人知。”其情加切矣。（清贺裳《皱水轩词筌》）
◆贺裳曰：词家用意极浅淡，然愈翻则愈妙。……至陆放翁《一丛花》云：“从今判了，十分憔悴，图遣个人知。”情滋戚矣。（清沈雄《古今词话·词品》）
一丛花
仙姝天上自无双，玉面翠蛾长。《黄庭》读罢心如水，闭朱户、愁近丝簧，窗明几净，闲临唐帖，深炷宝奁香。
人间无药驻流光，风雨又催凉。相逢共话清都旧，叹尘劫、生死茫茫。何如伴我，绿蓑青箬，秋晚钓潇湘。
◎《黄庭》：即《黄庭经》，道教的经典著作。
◎清都：帝王居住的都城。
◎昔汉武穿昆明池底，得黑灰，问东方朔。朔云：“不知，可问西域胡人。”后法兰既至，众人追以问之，兰云：“世界终尽，劫火洞烧，此灰是也。”（南朝慧皎《高僧传·译经上·竺法兰》）
◎青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。（唐张志和《渔歌子》）
隔浦莲近拍
飞花如趁燕子，直度帘栊里。帐掩香云暖，金笼鹦鹉惊起。凝恨慵梳洗。妆台畔，蘸粉纤纤指，宝钗坠。
才醒又困，恹恹中酒滋味。墙头柳暗，过尽一年春事。罨画高楼怕独倚，千里孤舟，何处烟水？
◎趁：追赶。
◎中酒：醉酒。
◎恹恹：精神不振貌。
◎罨画：色彩鲜明的绘画。
隔浦莲近拍
骑鲸云路倒景，醉面风吹醒。笑把浮丘袂，寥然非复尘境。震泽秋万顷。烟霏散，水面飞金镜，露华冷。
湘妃睡起，鬟倾钗坠慵整。临江舞处，零乱塞鸿清影。河汉横斜夜漏永，人静，吹箫同过缑岭。
◎王子乔者，周灵王太子晋也。好吹笙，作凤凰鸣。游伊洛之间，道士浮丘公接以上嵩高山三十馀年。后求之于山上，见柏良曰：“告我家，七月七日待我于缑氏山巅。”至时，果乘白鹤驻山头，望之不得到。举手谢时人，数日而去。亦立祠于缑氏山下，及嵩高首焉。（汉刘向《列仙传》）
◎震泽：即太湖。
◆似陆天池《良宵杳》一曲。（清卓人月《古今词统》）
◆《乐府解题》曰：“大石调曲，一作有‘近拍’二字，方千里、陆放翁俱有和词，结用二字藏韵。”如放翁云“人静，吹箫同过缑岭”意。（清沈雄《古今词话·词辨》）
昭君怨
昼永蝉声庭院，人倦懒摇团扇。小景写潇湘，自生凉。
帘外蹴花双燕，帘下有人同见。宝篆拆宫黄，炷熏香。
◎宝篆：熏香的美称。焚时烟如篆状，故称。
醉落魄
江湖醉客，投杯起舞遗乌帻。三更冷翠沾衣湿。袅袅菱歌，催落半川月。
空花昨梦休寻觅，云台麟阁俱陈迹。元来只有闲难得。青史功名，天却无心惜。
◎永平中，显宗追感前世功臣，乃图画二十八将于南宫云台，其外又有王常、李通、窦融、卓茂，合三十二人。故依其本第系之篇末，以志功臣之次云尔。（《汉书·马武传论》）
◎麟阁：即麒麟阁，汉代阁名，在未央宫中。汉宣帝时曾图霍光等十一功臣像于阁上，以表扬其功绩。
◆（“元来”三句）呜呼！其无聊至矣。（明卓人月《古今词统》）
上西楼一名相见欢
江头绿暗红稀，燕交飞。忽到当年行处，恨依依。
洒清泪，叹人事，与心违。满酌玉壶花露，送春归。
◎花露：酒名。
真珠帘
灯前月下嬉游处，向笙歌、锦绣丛中相遇。彼此知名，才见便论心素。浅黛娇蝉风调别，最动人、时时偷顾。归去，想闲窗深院，调弦促柱。
乐府初翻新谱，漫裁红点翠，闲题《金缕》。燕子入帘时，又一番春暮。侧帽燕脂坡下过，料也记、前年崔护。休诉，待从今须与，好花为主。
◎心素：心意，心愿。
◎博陵崔护，姿质甚美，而孤洁寡合。举进士下第。清明日，独游都城南，得居人庄，一亩之宫，而花木丛萃，寂若无人。扣门久之，有女子自门隙窥之，问曰：“谁耶？”以姓字对，曰：“寻春独行，酒渴求饮。”女入，以杯水至，开门，设床命坐，独倚小桃斜柯伫立，而意属殊厚，妖姿媚态，绰有馀妍。崔以言挑之，不对，目注者久之。崔辞去，送至门，如不胜情而入。崔亦眷盼而归，嗣后绝不复至。及来岁清明日，忽思之，情不可抑，径往寻之。门墙如故，而已锁扃之。因题诗于左扉曰：“去年今日此门中，人面桃花相映红。人面只今何处去，桃花依旧笑春风。”后数日，偶至都城南，复往寻之，闻其中有哭声，扣门问之，有老父出曰：“君非崔护邪？”曰：“是也。”又哭曰：“君杀吾女。”护惊起，莫知所答。老父曰：“吾女笄年知书，未适人，自去年以来，常恍惚若有所失。比日与之出，及归，见左扉有字，读之，入门而病，遂绝食数日而死。吾老矣，此女所以不嫁者，将求君子以托吾身，今不幸而殒，得非君杀之耶？”又特大哭。崔亦感恸，请入哭之。尚俨然在床。崔举其首，枕其股，哭而祝曰：“某在斯，某在斯。”须臾开目，半日复活矣。父大喜，遂以女归之。（唐孟棨《本事诗·情感》）
风流子一名内家娇
佳人多命薄，初心慕、德耀嫁梁鸿。记绿窗睡起，静吟闲咏，句翻离合，格变玲珑。更乘兴、素纨留戏墨，纤玉抚孤桐。蟾滴夜寒，水浮微冻；凤笺春丽，花砑轻红。
人生谁能料，堪悲处、身落柳陌花丛。空羡画堂鹦鹉，深闭金笼。向宝镜鸾钗，临妆常晚；绣茵牙版，催舞还慵。肠断市桥月笛，灯院霜钟。
◎势家慕其（梁鸿）高节，多欲女之，鸿并绝不娶。同县孟氏有女，状肥丑而黑，力举石臼，择对不嫁，至年三十。父母问其故。女曰：“欲得贤如梁伯鸾者。”鸿闻而娉之。……字之曰德曜，名孟光。（《后汉书·逸民·梁鸿传》）
◎离合：指离合诗。
◎纤玉：女子手指。孤桐：琴。
◎花砑：碾得非常平滑的笺纸。
◎牙版：乐器名。檀木制的拍板，用以调节乐曲的节拍。
◆陆务观《风流子》云：（词从略）。盖放翁伤其妻作也。词不必高，而情极哀怨。选本皆不登此篇，惟《阳春白雪集》载之。（清陈廷焯《白雨斋词话》）
◆按清陈廷焯《白雨斋词话》卷七曰：“……”以此词为务观伤唐氏之作，揆之词意，殊不合，是赠妓之作无疑。（夏承焘、吴熊和《放翁词编年笺注》）
双头莲
风卷征尘，堪叹处、青骢正摇金辔。客襟贮泪，漫万点如血，凭谁持寄。伫想艳态幽情，压江南佳丽。春正媚，怎忍长亭，匆匆顿分连理。
目断淡日平芜，烟浓树远，微茫如荠。悲欢梦里，奈倦客、又是关河千里。最苦唱彻骊歌，重迟留无计。何限事，待与丁宁，行时已醉。
◎天边树若荠。（唐孟浩然《秋登兰山》）
◎骊歌：告别的歌。
月照梨花闺思
霁景风软，烟江春涨。小阁无人，绣帘半上。花外姊妹相呼，约樗蒲。
修蛾忘了章台样。细思一饷，感事添惆怅。胸酥臂玉消减，拟觅双鱼，倩传书。
◎樗蒲：古代一种博戏。
◎然（张）敞无威仪，时罢朝会，过走马章台街，使御吏驱，自以便面拊马。又为妇画眉，长安中传张京兆眉怃。（《汉书·张敞传》）
◎客从远方来，遗我双鲤鱼。呼儿烹鲤鱼，中有尺素书。（汉乐府《饮马长城窟行》）
◆杨诚斋尝称陆放翁之诗敷腴，尤梁溪复称其诗俊逸，余观放翁之词，尤其敷腴俊逸者也。……至于《月照梨花》一词云（词略）。此篇杂之唐人《花间集》中，虽具眼未知乌之雌雄也。（明黄昇《中兴词话》）
月照梨花闺思
闷已萦损，那堪多病。几曲屏山，伴人昼静。梁燕催起犹慵，换熏笼。
新愁旧恨何时尽？渐凋绿鬓，小雨知花信。芳笺寄与何处？绣阁珠栊，柳阴中。
夜游宫宴席
宴罢珠帘半卷，画檐外、蜡香人散。翠雾霏霏漏声断。倚香肩，看中庭，花影乱。
宛是高唐馆，宝奁炷、麝烟初暖。璧月何妨夜夜满。拥芳衾，恨今年，寒尚浅。
◎高唐馆：见前《蓦山溪》（元戎十乘）注。
◆词虽宜于艳冶，亦不可流于秽亵。吾极喜康与之《满庭芳》寒夜一阕，真所谓乐而不淫。且虽填辞小技，亦兼词令、议论、叙事三者之妙。首云：“霜幕风帘，闲斋小户，素蟾初上雕笼。”写其节序景物也。继云……观此形容节次，必非狭斜曲里中人，又非望宋窥韩者之事，正希真所云真个怜惜也。但受其怜惜者，亦难消受耳。放翁有句云：“璧月何妨夜夜满。拥芳柔，恨今年寒尚浅。”此生差堪相匹。（清贺裳《皱水轩词筌》）
如梦令闺思
独倚博山峰小，翠雾满身飞绕。只恐学行云，去作阳台春晓。春晓，春晓，满院绿杨芳草。
◎博山：香炉名，即博山炉。
◎“只恐”二句：见前《玉蝴蝶》（倦客平生行处）注。
解连环
泪淹妆薄，背东风伫立，柳绵池阁。漫细字、书满芳笺，恨钗燕筝鸿，总难凭托。风雨无情，又颠倒、绿苔红萼。仗香醪破闷，怎禁夜阑，酒酲萧索。
刘郎已忘故约，奈重门静院，光景如昨。尽做它、别有留心，便不念当时，雨意初着。京兆眉残，怎忍为、新人梳掠。尽今生、拚了为伊，任人道错。
◎神女留玉钗以赠帝，帝以赐赵婕妤。至昭帝元凤中，宫人犹见此钗。黄諃欲之。明日示之，既发匣，有白燕飞升天。后宫人学作此钗，因名玉燕钗，言吉祥也。（《洞冥记》）
◎筝鸿：雁柱，筝上整齐排列的弦柱。
◎“刘郎”三句：见前《真珠帘》（灯前月下嬉游处）注。
◎京兆眉残：见前《月照梨花》（霁景风软）注。