●唐词
菩萨蛮【李白】玩末二句，乃是远客思归口气。或注作闺情，恐误。又按李益鹧鸪词云：“处处湘云合，郎从何处归。”此词末二句，似亦可作此解，故旧人以为闺思耳。楼上凝愁，阶前伫立，皆属遥想之词。或以玉阶句为指自己，於义亦通。盖玉阶玉梯等字，昔人往往通用。白石翠楼吟，亦有“玉梯凝望久”之句。
忆秦娥【灞陵伤别。乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。】灞陵、乐游原，俱在长安，今陕西西安府也。咸阳又名渭城，今仍有咸阳县。
清平乐【一笑皆生百媚，宸游教在谁边。】怨而不怒。以解嘲为怨悱，可与客难、宾戏一例看。
渔歌子【张志和西塞】涪翁称其有远韵，信然。
长相思【白居易後段】古乐府之遗。
菩萨蛮【温庭筠小山重叠金明灭。】小山盖指屏山而方言。【鬓云欲度香腮雪。】犹言鬓丝撩乱也。【照花前後镜，花面交相映。】承上梳妆言之。【新贴绣罗襦。】贴疑当作贴，花庵选本作着。
更漏子【玉炉】已上三首，与後毛文锡作，皆言夜颢，略及清晨，想亦缘调所赋耳。
酒泉子【司空图黄昏把酒祝东风，且从容。】欧公浪淘沙起语本此。然删去黄昏二字，便觉寡味。
浣溪沙【张曙黄昏微雨画帘垂。】不言而神伤。
●五代十国词
玉楼春【蜀主孟昶】此必沈括坡词而托名蜀主者。苕溪渔隐亦云，当以序为正。【水殿风来暗香满。】唐诗“水殿风来珠翠香”。【附录东坡洞仙歌词。仆七岁时，见眉州老尼，姓朱，忘其名，年九十馀。自言尝随其师入蜀主孟昶宫中。一日，大热，主与花蕊夫人夜起，避暑摩诃池上，作一词，朱具能记之。今四十年，朱已死久矣，人无知此词者。独记其首两句，暇日寻思，岂洞仙歌耶。乃为足之云。“冰肌玉骨，自清凉无汗。水殿风来暗香满。绣帘开、一点明月窥人，人未寝、欹枕钗横鬓乱。起来携素手，庭户无声，时见疏星渡河汉。试问夜如何，夜已三更，金波淡、玉绳低转。但屈指、西风几时来，又不道、流年暗中偷换。”】
山花子【唐中主】细雨二句合看，乃愈见其妙。
浪淘沙【李後主帘外】全首语意惨然。
玉楼春【重按霓裳歌遍彻。】霓裳曲十二遍而终，见香山诗自注。【临风谁更飘香屑。】飘香屑，疑指落花言之。
子夜情真颢真，与空中语自别。【划袜步香阶。】划，平也。
采桑子【和凝蝤蛴领上诃梨子。】按诃子，树名，又名诃梨。花白，黄，似橄榄，而有六路。疑当时妇女或悬之以为饰也。按休文咏领边绣有云：“萦丝飞凤子，结缕坐花儿。不声如动吹，无风自袅枝。”姚翻又有“日照茱萸领”之句。则诃梨子或是领上妆饰，亦未可知也。【绣带双垂】疑亦言上体之带，非裙带也。【丛头鞋子红编细】。前言上服，此言下服，意亦较前更细。
菩萨蛮【韦庄红楼】语意自然，无刻画之痕。又【人人】或云，江南好处，如斯而已耶。然此颢此情，生长雍冀者实未曾梦见也。
荷叶杯二阕语淡而悲，不堪多读。
清平乐【野花】前阕说远，後阕说近。又三四与飞卿“门外草萋萋”二语意正相似。
望江怨【牛峤】有急弦促柱之妙。
生查子【牛希济新月】借物寓意，诗家谓之风人体，又名吴歌格。以下句释上句，古乐府类然。
三字令【欧阳炯罗幌卷五句。】由外而内。【香炉落五句。】由内而外。【花淡薄。】春光欲尽，故曰淡薄。
清平乐玉台新咏载梁元帝春日诗，用二十三春字，鲍泉奉和用三十新字。文体明辨目为句用字体。名甚不典，未知其何据也。余谓此体实起於渊明止酒诗，当名之曰止酒诗体。
醉公子【顾夐後岩柳段】觉少“小楼连苑横空”，无此神韵也。
玉楼春【背帐犹残红蜡烛。】残字作馀字解，唐诗类然。
临江仙【鹿虔扆後段】曰不知，曰暗伤，无情有恨，各极其妙。
临江仙【毛熙震好风频谢落花声三句。】与顾夐玉楼春後段意同。
南哥子【张泌】此初日芙蓉，非镂金错采也。
谒金门【成幼文】解处九字，千锤百炼，却似以无意得之。
●宋词
酒泉子【潘阆长忆西湖湖上水】翛然自远，不愧语带烟霞之目。
点疑唇【寇准】结句本香奁集。
江南春【孤邨芳草远二句。】唐人五言佳境。
破阵子【晏殊疑怪昨宵春梦好三句。】如闻香口，如见冶容。
望江南【王琪】二首与咏物类相似。
点绛唇【林逋】言短意长，所以为佳。若徒称其终篇不出一草字，此儿童之见也。【金谷年年二句。】唐人草诗：“金谷园应没。”【王孙去三句。】淮南王招隐：“王孙游兮不归，芳草生兮萋萋。”
苏幕遮【范仲淹酒入愁肠二句。】铁石心肠人，亦作此消魂语。
好事近【宋祁衬沉香帷箔。】此衬家疑是衬起之衬，否则只是贴近入内义耳。换头虽紧接上句来，然既用沉香帷特，又用珠帘，後人不宜效之。
离亭燕【张升】画字、挂字、话字、诗韵收入卦部，词家往往叶入马、祃韵中。
夜行船【谢绛】情真语挚，不似他人一味雕琢。花庵乃曰後段语最奇，何奇之有。
采桑子【欧阳修轻舟】闲雅处自不可及。
踏莎行【平燕尽处是春山，行人更在春山外。】春山疑当作青山。否则既用春水，又用两春山字，未免稍复矣。
玉楼春【贪看六么花十八。】花十八未详，疑是舞之节拍也，俟考。扫按词调中有六么花十八，意必曲名也。【载华附识，思岩兄云：按碧鸡漫志，琵琶六么一名绿腰，其曲中有一叠名花十八。又墨庄漫录，乐府六么曲，有花十八。】
浣溪沙【六么催拍盏频传。】六么即绿腰也。
少年游清劲
南歌子真觉娉娉嫋嫋。
临江仙【凉波不动簟纹平。水精双枕，傍有堕钗横。】不假雕节，自成绝唱。按义山偶题云：“水文簟上琥珀枕，傍有堕钗双翠瓯。”结语本此。
苏幕遮【梅尧臣】前结用嫩色，後结用翠色，犯重。
桂枝香【王安石叹门外楼头二句。】牧之诗：“门外韩擒虎，楼头张丽华。”结用杜牧秦淮绝句语意。伤春怨起句真有神助。
蝶恋花【晏几道红烛自怜无好计，夜寒空替人垂泪。】杜牧之诗：“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。”
翦牡丹【张先】前阕说舟中，後阕说琵琶。末句即香山所谓“唯见江心秋月白”也。
踏莎行【映花避月上回郎二句。】是一幅美人晓起图。
醉落魄【生香真色人难学。】以上写美人。【横管孤吹，月淡天垂幕。】以下说吹笛。【倚楼人在阑干角。】暗用唐诗。
生查子玩後四句，乃是忆弹筝之人而作，非咏弹筝也。
夜半乐【柳永】第一叠言道途所经，第二叠言目中所见，第三叠乃方言去国离乡之感。【到此因念绣阁轻抛二句。】接上一片。
玉蝴蝶与雪梅香、八声甘州数首，蹊径仿佛。
哨遍【苏轼】先言颢，後言情，先言昼，後言夜，层次一丝不紊。楼敬思云：“词到工处，未有不静细者，此亦静细之一端也。”【银蒜押帘二句。】先从室中说起。【初雨歇六句。】次言颢象。【方杏靥匀酥五句。】次言物类。【独立斜阳二句。】勒住。【便携将佳丽二句。】接入行乐。【拨胡琴语二句。】鸣弦。【看紧约罗裙三句。】看舞。【颦月临眉三句。】徵歌。【君看今古悠悠至末。】总收。
水龙吟与原作均是绝唱，不容妄为轩轾。【思量却似，无情有思。】贯下文六句。【晓来雨过三句。】公自注云：“旧说杨花入水为浮萍，验之信然。”
浣溪沙【松间沙路净无泥，潇潇暮雨子规啼。】何减“两边山木合，终日子规啼”耶。【休将白发唱黄鸡。】香山诗：“听唱黄鸡与白日。”
念奴娇一起真如太原公子裼裘而来。若乱石数语，则人人知其工矣。【一时多少豪杰。】应上生下。【故国神游二句。】自叙。【一尊还酹江月。】仍收归赤壁。
满庭芳【秦观空回首烟霭纷纷。】四字引起下文。又自起至换头数语，俱是追叙，玩结处自明。【晚色云开三句。】天气。【高台芳树四句。】颢物。【东风城三句。】渐说到人事。【珠钿翠盖二句。】会合。【渐酒空金榼四句。】离别。【疏烟淡日二句。】与起处反照作收。
忆秦娥【暮云碧，佳人不见愁如织。】古诗：“日暮碧云合，佳人殊未来。”
画堂春高丽，直可使耆卿、美成为舆台矣。
南柯子【一钩残月照三星。】照当作带。
菩萨蛮【陈师道弹到断肠时二句。】含情无限。
烛影摇红【毛滂可怜恰到，瘦石寒泉，冷云生处。】水穷云起，写入梦境，已极变化。说到梦觉，则更匪夷所思矣，此清空之妙也。
洞仙歌【李元膺小艳疏香最娇软四句。】中有至理，却是未经人道。
渔家傲【朱服】愁无际三字，总承上三句，好。
水龙吟【章楶点画青林，全无才思。】“杨花榆荚无才思”，昌黎句。【时见峰儿，仰粘轻粉。】“仰蜂粘坠絮”，少陵句。
乌夜啼【赵令畤重门不锁相思梦二句。】从休文“梦中不识路，何以慰相思”化出。
减字木兰花【王安国】结语与和凝“却爱熏香小鸭，羡他长在屏帏”等句，俱从龙标“玉颜不及寒鸦色，犹带昭阳日影来”悟出。
临江仙【晁冲之情知春去後三句。】淡语有深致，咀之无穷。
黄金缕【秦观】仙才鬼才，兼而有之。
庆清朝慢【王观饾饤得天气。】昌黎诗：“肴核粉饤饾”，如世俗攒盘攒盒是也，此借以为斗凑之义。
菩萨蛮【孙舣】含章句，暗用寿阳公主事。
眼儿媚【王雱】词固佳，嫌太软媚，似妇人耳。
倦寻芳【潘元质旋翦灯花，两点翠眉谁画。】郑谷贫女吟，有“笑翦灯花学画眉”之句。灯煤可为画眉之用，宋人小说尝言之。【香灭羞回空帐里二句。】所谓“心怯空房不忍归”也。
生查子【周紫芝花落红窗暖。】丽句。
花心动【谢逸】与牛希济生查子体同。沈天羽谓此词用小雅鹤鸣篇体，非也。鹤鸣一诗，大旨全在言外，使人引伸触类而自得之。此词不过借字寓意耳，既述其语，即释其文，安得比而同之。况古乐府及唐、宋诗中，如此类者甚众，何必远引小雅哉。
燕归梁清丽。
南哥子前段言帘外，後段言帘内。【铜荷烛映纱。】庾子山赋：“铜荷承泪蜡。”
大酺【周邦彦】通首俱写雨中情颢。【况萧索青芜国。】温飞卿诗；“花庭忽作青芜国。”
满庭芳通首疏快，实开南宋诸公之先声。“人静乌鸢乐”，杜句也。黄芦苦竹，出香山琵琶行。
少年游情颢如绘，宜遭道君之怒也。
西河沈括唐句，浑然天成。【山围故国绕清江四句。】形胜。【莫愁艇子曾系三句。】古迹。【酒旗戏鼓甚处市至末。】目前颢物。
点绛唇【辽鹤】淡淡写来，深情无限，宜楚云为之感泣也。
瑞鹤仙【任流光过却。】紧接上文。【犹喜洞天自乐。】收拾中间。
蓦山溪【曹组竹外一枝斜，想佳人天寒日暮。】几於合杜、苏而一之矣。此首或以为白石作，然玩结处数语，气格软弱，其非姜作可知。
二郎神【徐伸】此作多说别後情事。起句从举头闻鹊喜翻出。马蹄难去，去字原本是驻字，苕溪渔隐改作去。
眼儿媚【宋齐愈】可谓珠琲字字圆矣。
汉宫春【李邴】圆美流转，何减美成。【东风也不爱惜六句。】三层俱用旁写。【问玉堂何似，茅舍疏篱。【旧人诗句：“白玉堂前一树梅。”
玉楼春【沉吟不语晴窗畔二句。】将写。【云情散乱未成篇二句。】正面。【重重说尽情和怨二句。】已写。【暂时得近玉纤纤二句。】馀意。秀水咏金指环云：“爱他金小小，曾近玉纤纤。”亦似从此脱出。
清平乐【刘弇后段】此必有所伤悼，故云。【载华附识，思岩兄云：按复斋漫录刘伟明既丧爱姜，而不能忘，为清平乐词云云。
临江仙【陈与义】神到之作，无容拾袭，渔隐称为清婉奇丽，玉田称为自然而然，不虚也。
喜迁莺【刘一止】宿鸟以下七句，字字真切，觉晓行情颢，宛在目前，宜当时以此得名。近代唯秀水先生塞孤一阕，足与方驾耳。
贺新郎【辛弃疾绿树听鶗鴂，更那堪杜鹃声住。】旧注云：鹈鴂、杜鹃实两种，见离骚补注。【看燕燕，送归妾。】诗小序云：燕燕，送归妾也。竟作换头用，直接亦奇。【将军百战身名裂六句。】上三项说妇人，此二项言男子。中间不叙正位，却罗列古人许多离别，如读文通别赋，亦创格也。又悲壮。【凤尾声龙香拨三句。】贵妃琵琶以龙香板为拨，以逻逤檀为槽，有金缕红纹，蹙成双凤，故东坡诗云：“数弦已品龙香拨，半面犹遮凤尾声槽。”【最苦浔阳江头客二句。】用白香山诗。【记出塞黄云堆雪三句。】用乌丝公主事。【弦解语二句。】略束。【千古事，云飞烟灭至末。】一齐收拾。
摸鱼儿【春且住二句。】是留春之辞。结句即义山“夕阳无限好，只是近黄昏”之意。斜阳以喻君也。
清平乐【後段】有老骥伏枥之概。
菩萨蛮此词寓意，鹤林玉露言之最当。
生查子玩第四句，似带厌恶之意。
浪淘沙【老僧夜半误鸣钟三句。】与老杜“欲觉闻晨钟，令人发深省”同意。
眼儿媚【范成大】换头，春慵紧接困字，醉字来细极。
卜算子【黄公度】骨肉之别，语无一毫妆点。
卜算子【葛立方】叠字体。
满江红【张孝祥也不管滴破故乡心。】出唐诗。【愁人耳。】出古诗。 【破我一床蝴蜨梦二句。】工妙。
鹧鸪天【行行又入笙歌里。】又字从前段第二句来。
忆王孙【姚宽楼上情人听马嘶三句。】与飞卿“送君闻马嘶”，各有其妙，正可参看。
踏莎行【采菱渡口日将沉。】已上是即颢。【飞鸿楼上人空立。】已下是遥想。【梦魂归去不留踪二句。】两层一齐收拾。
酷相思【程垓】人人之所欲言，却是人人之所不能言。此之谓本色，无笔力者，未许妄作邯郸。
愁倚栏令昵昵儿女语，妙以渲染出之。【莫惊他。】他字借叶。
清平乐【刘克庄贪与萧郎眉语二句。】入神。
风入松【俞国宝明日重扶残醉。】较原本重携残酒，工拙判然。【载华按：武林旧事：淳熙间，一日，御舟经断桥。桥舟经断桥。桥旁有小酒肆，颇雅洁，中饰素屏风，书风入松一词於上。光尧驻目，称赏久之。宣问何人所作，乃太学生俞国宝醉笔也。上笑曰：“此词甚好，但末句未免儒酸。”因为改定云“明日重扶残醉”，则迥不同矣。即日命解褐云。】
临江仙【李石前段】数语较胜。无名氏踏莎行词，所谓有颢有情有味也。【一方明月中庭。】用刘禹锡诗。【扇子扑流萤。】用杜牧之诗。
满庭芳【张镃】响逸调远。【萤火坠墙阴。】陪衬。【任满身花影二句。】工细。
酹江月【杜斿一自髯孙横短策五句。】六朝兴废，数语括尽。换头又提起言之，并寓南宋之慨。【人笑褚渊今齿冷，只有袁公不死。】“甯为袁粲死，不作褚渊生”，宋时石城谣也。
扬州慢【姜夔淮左名都，竹西佳处。】扬州府城东北有竹西亭，故杜牧诗云：“谁知竹西路，歌吹是扬州。”【纵豆蔻词工，青楼梦好，难赋深情。】“豆蔻梢头二月初”及“十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名”，皆牧之句。
点绛唇【数峰清苦二句。】遒紧。
暗香二词绛云在霄，舒卷自如。又如琪树玲珑，金芝布护。【旧时月色二句。】倒装起法。【何逊而今渐老二句。】陡转。【但怪得竹外疏花二句。】陡落。【叹寄与路遥三句。】一层。【红萼无言耿相忆。】又一层。【长记曾携手处二句。】转。【又片片吹尽也二句。】收。
疏影别有炉■镕铸之妙，不仅以沈括旧人诗句为能。【昭君不惯胡沙远四句。】能转法华，不为法华所转。宋人咏梅，例以弄玉，太真为比，不若以明妃拟之，尤有情致也。胡澹庵诗，亦有“春风自识明妃面”之句。【还教一片随波去二句。】用笔如龙。
长亭怨慢【是处人家四句。】先言别时之颢。【阅人多矣，谁得似长亭树。树若有情时，不会得青青如此。】借树以言别时之情。阅人既多，安得尚有情耶。一笑。此字借叶。【日暮。望高城不见，只见乱山无数。】别後。何记室诗：“日夕望高城，缈缈青云外。”【韦郎去也四句。】望其早归。韦皋与玉箫别，留玉指环，约七年再会。以其地在江夏，故用之。後遂沿为通用语。【算只有并刀二句。】总收。
齐天乐将蟋蟀与听蟋蟋者，层层夹写，如环无端，真化工之笔也。【候馆吟秋三句。】音响一何悲。【笑篱落呼灯二句。】高绝。【载华按汉书王褒传，蟋蟀俟秋吟。师古注：蟋蟀，今之促织也。是蟋蟀呼为促织，唐时已然，不始於宋之中都也。
念怒娇【记年时、常与鸳鸯为侣。】唐诗：“鸳鸯相对浴红衣。”
侧犯【正兰栗梢头弄诗句，谁念我鬓成丝。】“红药梢头初茧栗，扬州风动鬓成丝”，山谷句也。
琵琶仙【更了几声啼鴂。】离骚：“恐鹈鴂之先鸣兮，使百草为之不芳。”【三生杜牧。】涪翁诗：“春风十里珠帘卷，仿佛三生杜牧之。”词中用三生杜牧，本此。【都把一襟芳思至末。】句句说景，句句说情，真能融情景于一家者也。曲折顿宕，又不待言。
翠楼吟【月冷龙沙五句。】题前一层，即为题中铺叙，手法最高。【玉梯凝望久五句。】凄婉悲壮，何减王粲登楼一赋。
解连环【玉鞍重倚三句。】冒起。【为大乔能拨春风。】以下倒叙。【柳怯云松二句。】固知浓抹不如淡妆。【叹幽欢未足二句。】与起处遥接。从合至离，他人必用铺排，当看其省笔处。【问後约空指蔷薇三句。深情无限，觉少游“此去何时见也”，浅率寡味矣。【又见在曲屏近底。】近字，花庵选本注曰平声，不知出处，义亦未详。
八归历叙离别之情，而终以室家之乐，即豳风东山诗意也。谁谓长短句不源于三百篇乎。【翠樽双饮，下了珠帘，玲珑闲看月。】三句括尽康伯可满庭芳。翻用太白玉阶怨妙。
采桑子【陆游】体格仿佛花间，但味较薄耳。南宋小令佳者，大抵皆然。
鹊桥仙【酒徒一半取封侯，独去作江边渔父。】感愤语妙，以蕴藉出之。结句翻用贺知章事，而感慨意即寓其中。又【故山犹自不堪听。】衬垫一句，不唯句法曲折，而意亦更深。
贺新郎【刘过後老去段】青衫憔悴，红粉飘零，千古一泪。
沁园春【记绾玉曾教柳传看。】柳传，未详何人，岂即小说所载柳毅耶。
月当窗【张辑】起句本唐诗。
醉落魄【刘光祖】结句，东坡题独乐园诗中语也。
清平乐【赵汝迕判却寸心双泪二句。】情至之语，不嫌其苦。
水龙吟【卢祖皋笑依依欲挽，春风教住。】宋人荼蘑诗：“强挽春风留一醉。”【酒边风味，对枕幛三句。】山谷诗：“名字因壶酒，风流付枕帏。”
御街行【高观国】只起三句说轿，以下俱说轿中之人。花字一首中三见，微复，此亦失于检点处。又【莺声似隔。】帘外。【篆烟彼度。】帘内。【仿佛见如花娇面。】以上言帘垂。结处言帘卷。
烛影摇红【别浦潮平六旬。】俱写颢物，却有层次，故不板实。写景自下而上。【酒醒情绪三句。】总承上六句。【寥落年华将尽三句。】收转前段。
少年游【翻忆翠罗裙。】“蔓草见罗裙”，杜句也。
贺新郎此词神韵小减，然气格自佳。【开遍西湖春意烂，算君花正作江山梦。】奇语不可多得。
绮罗香【史达祖】绮合绣联，波属云委。【尽日冥迷二句。】摹写入神。【记当日门掩梨花二句。】如此运用，实处皆虚。
双双燕清新俊逸，兼有之矣。【还相雕梁藻井。】梁间曰藻井。【便忘了天涯芳信。】传书燕，见开元、天宝遗事。然文通、太白诗已先用之，不必出处也。【载华附识，思岩兄云：按表异录，绮井亦名藻井，又名斗八，今俗曰天花板也。】
齐天乐【细雨重移。】“细雨更移橙”，杜句也。【想橘友荒凉，木奴嗟怨。】陪衬。木奴，柑也。【草泥来趁蟹螯健。】又衬。【并刀寒映素手，簌簌吴盐轻点。】并刀、吴盐，俱用美成词语。【待惜取团圆，莫教分散。】暗用合欢柑事，盖二物实一种也。【入手温存，帕罗香自满。】东坡诗注：赐近臣黄柑，又黄罗帕包之。又【秋风早入潘郎鬓二句。】用秋兴赋序意。【便羞插宫花二句。】用东坡诗意。【旧吟凄断茂陵女。】用白头吟事。【人间公道唯此。】用唐人诗。【涅了重缁。】用陆展染白发事。【搔来更短。】“白头搔更短”，亦唐句。【郎潜几缕。】“白发郎潜旧使君”，东坡句。郎潜二字，出张衡思玄赋。【纵有黟黟，。】黟音伊，黑也。秋声赋：“黟然黑者为星星。”又後段，即东坡“拥髻无言怨未归”之意。
东风第一枝【行天入境。】昌黎春雪诗：“入镜鸾窥沼，行天马渡桥。”【怕风靴挑菜归来。】春。【万一灞桥相见。】雪。又【鞭香拂散牛土。】宋时内官，皆用五色丝采杖鞭牛，故曰鞭香。
鹊桥仙【吴潜痴儿騃女贺新凉二句。】与东坡洞仙歌结处同意。
沁园春【陈经国谁使】按宋纪，丁酉为理宗嘉熙元年。是时金虽已亡，而蒙古兵方压境，诸镇皆弃官遁。词中所感，殆谓是欤。
台城路【方岳那得似西来一筇横绝。】用达摩事。【雁衔千里月。】雁衔芦以避缯缴，出淮南子。
蓦山溪【洪瑹】两叠，一言初别，一言别後。前欢如梦，後会无期，写得淋漓尽致。
唐多令【伊焕说蓍前欢佯不记二句。】情颢逼真。
酹江月【黄升前段】朴有致，故雅。【多少甲第连云五句。】宕开。【得似衰翁三句。】收合。
鹊桥仙【云窗雾阁事茫茫。】昌黎诗；“云窗雾阁事慌惚。”
贺新凉【文及翁前段】所谓“直把杭州作汴”州也。
倦寻芳【吴文英坠瓶恨井五句。】别後。古诗：“莫作瓶落井，一去无消息。”【不约舟移杨柳系五句。】重遇。【被西风二句。】又别。
西子妆【艳阳酷酒。】酷疑当作酤。
唐多令【何处合成愁，离人心上秋。】合，古沓切。第二句如诗中离合体，亦从少游“一钩残月带三星”得来。【有明月怕登楼。】唐诗：“好月那堪独上楼。”
祝英台近【翦红情裁绿意，花信上钗股。】立春。“花随红意发，叶就绿情新”，昔人翦采诗也。【残日东风二句。】关合除夜。换头数语，指春盘采缕也。归梦二句，从“春归在客先”想出。
高阳台可云蹙金结绣矣。【金沙锁骨连环。】用锁骨菩萨事。【南楼不恨吹横笛二句。】翻案法。【寿阳宫里愁鸾镜。一句中用两事。【问谁调玉髓，暗补香瘢。】用邓夫人事。宋伯序落花诗：“泪脸补痕烦獭髓，舞台收影费鸾肠。”换头三句，语意本此。【梦缟衣解佩溪边。】一句中合用两事。此词亦微嫌用事太多耳。
风入松【愁草瘗花铭。】琢句险丽。【惆怅双鸳不到，幽阶一夜苔生。】此则渐近自然矣。结句亦从古诗“全由履迹少，并欲上阶生”化出。古诗又有“春苔封履迹”之句。
金盏子【莓砌扫蛛尘三句。】吴城零落。【殿秋尚有馀花二句。】寓窗未开。【新雁又无端三句。】新邑之役。【篱角六句。】西馆篱间。
贺新郎【蒋捷月有微黄篱无影，挂牵牛数朵青花小。】旧人言牵牛花，日出即萎，故此词云然。又【我辈中人无此分三句。】名言。
绛都春【细雨院深二句。】颢中有情。【早拆尽秋千红架。】情中有景。 【纵然归近二句。】曲折入情。【姹姬。】姻娅之娅，从无活用者，字书亦无别字。唯字汇补注云：娅■〈女余〉，态也。娅音鸦，么加切，此又叶作去声，俟考。娅■〈女余〉，按广韵作■〈宀亚〉■〈宀余〉，注云作姿态儿。【无言暗拥娇鬟，凤钗溜也。】也字叶得妙。高青邱“回首暮山青，又离愁来也”，亦似从此得诀。
声声慢福唐体，亦名独木桥体。
虞美人【悲欢离合总无情二句。】此种襟怀，固不易到，然亦不愿到也。又【几度和云，飞去觅归舟。】较“天际识归舟”更进一层。
行香子心字香见骖鸾录。窈娘堤见比红儿诗。秋娘渡见杜秋娘诗。泰娘桥见刘禹锡泰娘诗。
柳梢青【柳雨花风三句。】态浓意远。
绛都春【陈允平飞梭庭院绣帘闲】此飞梭只作弄梭解，非用投梭折具事也。痕字、昏字，不宜与寒鹃等字同叶。
酹江月【是谁将瑶瑟，弹向云中。】琴中有水仙操，故云。【九疑何处二句。】暗用湘妃事。
永遇乐云南三句，所谓赋而兴也，故下直接云王孙远。【蔷薇旧约。】牧之留赠诗云：“蔷薇花谢即归来。”凡词中用蔷薇本此。
绮罗香以此接武梅溪，亦如骖之有靳。【溯归燕尚栖残柳。】溯，迎也。【共裁春夜韭。】杜诗：“夜雨翦春韭。”
探春柳字、酒字，俱借叶。
百字令【闲踏轻澌来荐菊，半潭新涨微澜。】“一盏寒泉荐秋菊”，东坡书林逋诗後句。
花犯【周密】谁记谩记犯重，下记字疑误。【芳兰幽芷。】衬法。
解语花【晴丝罥蜨。雨萼烟梢，压阑干花雨，染衣红湿。】起用晴丝，忽接雨萼，微碍。两雨字亦犯重。雨萼疑当作露萼，或作雾萼。否则下雨字有误。
曲游春【看画船尽入西泠，闲却半湖春色。】武林旧事云：“游之次第，先南後北，至午则尽入西泠桥里湖，其外几无一舸矣。”轻暝笼烟以下，即武林旧事所谓花影暗而月华生，始渐散去也。前阕两丝字，後阕两烟字，犯重，似失检点。
台城路【槐阴】朗润清越，咏物题中所难，碧山二作亦然。
惜馀春慢【鱼牵翠带，燕掠红衣，雨窗万荷喧睡。】杜陵诗：“水荇牵风翠带长。”赵嘏诗：“红衣落尽渚莲愁。”
疏影横斜照水四字，是题前引子，即为下文伏脉。【素壁秋屏。】以下方是正面描写。【轻妆谁写崔徽面。】比。【记梦回，纸帐残灯二句。】比而赋。
少年游【一样春风，燕梁鸾户，那处得春多。】即梨花雪，桃花雨，毕竟春谁主之意。然俱从义山“莺啼花又笑，毕竟是谁春”脱出。
南浦【王沂孙别君南浦四句。】点化文通别赋，却又转进一层，匪夷所思。 【应有泪珠千点。】用东坡词意。
水龙吟以下三首，俱明隽清圆，无堆垛之习。【晓寒慵揭珠帘四句。】用徐仲雅宫词。又【叹黄州一梦，燕宫绝笔，无人解看花意。】王元之知黄州，有海棠诗，燕宫谓宣和画谱也。两首前後结句，仿佛相似，尚少变化。
齐天乐组织处一一工妙。【残红牧尽过雨。红当作虹。】
三姝媚【红缨悬翠葆三句。】正写起。【万颗燕支。】以下三层，俱是借用法。【正夜色瑛盘二句。】用魏明帝事。【荐笋同时三句。】用唐人樱笋会事。【贮满筠笼二句。】用少陵诗意。【谩想青衣初见二句。】用小说范阳卢子事。
良清朝【玉局歌残，金陵句绝。】东坡贺新凉词，後段单说榴花。荆公咏榴花，有“万绿丛中红一点，动人春色不须多”之句。【何须拟，蜡珠作蒂二句。】出温飞卿诗。【谁在旧家殿阁，自太真仙去，扫地春空。】温阳七圣殿绕殿石榴，皆太真所植，出洪氏杂组。【颠倒绛英满迳二句。】用昌黎诗。
庆春宫【纵飘零、满院杨花，犹是春前。】与竹山“纵然归近风光，又是翠阴初夏”，各有其妙。
扫花游不似竹山罗列许多秋声，命意与欧公一赋仿佛相似。但从旅客情怀说来，倍觉怆然。【顿惊倦旅。】主意。【但落叶满阶，唯有高树。】欧公所谓声在树间也。【想边鸿孤唳四句。】借以作波，亦如欧公赋末，用虫声唧唧也。又【剩红如扫。】来路。过变处，一线相承。【旧盟误了，又新枝嫩子，总随春老。】去路。用杜牧寻春事，入妙。
摸鱼儿疑失题。笔路与想路俱极尖巧，尤妙在无一点俗气，否则便类市井小儿声口矣。
南浦【张炎】亦空阔，亦微妙，非玉田先生不能。
水龙吟【记小舟夜悄，波明香远，浑不见、花开处。】何减“鲁望月晓风清”之句。
解连环【写不成书二句。】奇警。【暮雨相呼二句。】“暮雨相呼疾，寒塘欲下迟”，唐崔涂孤雁诗也。
探春【才放些晴意四句。】可谓笔如其手，手如口矣，不意於咏物题得之。
高阳台淡淡写来，冷冷自转，此境大不易到。
扫花游【嫩寒】前段结句引起下半阕。
渡江云【更漂流何处。】处字亦是叶韵。【长疑即见桃花面四句。】曲折如意。
绮罗香【甚荒沟，一片凄凉二句。】用事无迹。【後段】弹丸脱手，不足喻其圆美也。【羞见衰颜借酒二句。】比拟最切。【谩倚新妆二句。】香山诗：“醉貌如红叶，虽红不是春。”
清平乐【只有一枝梧叶二句。】淡语能腴，常语有致，唯玉田为然。
疏影人巧极而天工错，草窗亦应退三舍避之。【黄昏片月。】标出眼目。【几度背灯难折。】句中句。【窥镜蛾眉淡抹八句。】三层模写。赋而比也。
琐窗寒起句隐藏碧山二字，偶尔弄巧，诗家亦有此例。蝴蝶句及後黄金句，俱出李长吉诗。【怅玉笥埋云，锦衣归水。】玉笥山当在越中，俟考。锦衣出太白越中鉴古诗。【载华附识，思岩兄云：按史记太史公自序：禹穴注：石箐山一名玉笥山，又名宛委山。又按水经注，浙东城郭外，又有玉笥、竹林、云门、天柱精舍，产工疏山创基，架林裁宇。则玉笥为越中山无疑矣。】
西子妆【杨花点点是春心，替风前万花吹泪。】较坡公“点点是离人泪”，更觉纤新。“遥岑出寸碧”，昌黎句也。
南楼令【暗忆旧时歌舞地。】以下俱是追忆。】明月半床人睡觉二句。】真所谓“已凉天气未寒时”。
二郎神【汤恢】此作以会合与别离两层夹写。【记翠楫银塘三句。】此层尚是宽写。【燕子衔来相思字二句。】从雁足不来，又翻进一层。【香痕碧唾五句。】此层写得更切。
大江东去【文天祥】用东坡原韵。
贺新郎【李南金】罗大经云：“凄婉顿挫，不减古作者。”【君看取落花飞絮三句。】用南史范缜语意。【恐明朝雁亦无寻处。】明朝一作明年。
天香【王易简烟峤收痕三句。】龙涎。【蜡杵冰尘三句。】制香。【纤痕透晓二句。】焚香。龙涎和众香焚之，能聚香，烟缕缕不散。
桂枝香【陈恕可记乍脱内黄。】内黄，地名，此特借用。【还是秦星夜映。】阴阳家以井鬼之分为巨蟹宫，井鬼分野属秦。【正香擘新橙。】山谷蟹诗“忍看支解对姜橙”。遗山亦有“酒边遣汝伴新橙”之句。
水龙吟【赵汝钠雪空水冷。】微馥。【清凉亭院。】清凉字复。结语似落套。
摸鱼儿【唐珏凫叶净。】字书云：“莼叶以凫葵。”【千里旧怀谁省。】千里，湖名。【但只有芳洲花与老。】与字疑讹，或是共字。
桂枝香【正半壳含黄四句。】出坡诗。结用蟹眼汤意，与陈作同。
鱼游春水【无名氏媚柳轻窣黄金缕。】缕字借叶。许多景物，皆为游子作衬，故下文直接云，佳人应怪归迟。
眉峰碧第二句，亦从牛给事望江怨脱来。【窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。】似从飞卿“空阶滴到明”化出。若聂腾琼鹧鸪天结句，则又从此出蓝耳。
踏莎行可与后主“花明月暗”词并传。融情景于一家，固是词中三昧。若论艳词则与其多作情语，无宁多作景语，盖情语尤易流入鄙亵也。细玩自知。结语本香奁集。
踏青游诗中多离合诗，然与此体小异。按鲍明远集有字谜诗，此其遣意也。里字重叶。
鹧鸪天升平之盛，如在目前，昔人谓非想像者所能道，信然。
绿意【怕飞去谩绉留仙裙摺四句。】比。【喜静看，匹练秋光二句。】去路。【载华按：此首见山中白云词卷六。题下注云：乐府雅词以此首作无名氏，非。今姑从词综编录。】
御街行此即诗家所谓俳谐体也，佳在无一硬语、秽语。否则便类黄莺儿、月儿高声口矣。
西江月【芦花江上两衰翁二句。】苦语真挚。
眼儿媚【今宵眼底，明朝心上，後日眉头。】希文“眉间心上，无计相回避”，易安袭用之，而语较工。此则更加尖颖矣。
壶中天慢【李清照】此词造语固为奇俊，然未免有句无章。旧人不加评驳，殆以其妇人而恕之耶。
醉花阴结句亦从人与绿杨俱瘦脱出，但语意较工妙耳。
浣溪沙此词大旨，只是慨春色已去耳，玩第三句及结句自明。【新笋已成堂下竹，落花都入燕巢泥。】眼前景物，自成佳联。
蝶恋花【朱淑真莫也愁人意。】意字借叶。【把酒送春春不语二句。】与“庭院深深”作後结，“妾本钱塘”作前结相似。
鹧鸪天【聂胜琼】风致如许，真所谓我见犹怜者也。
●金词
人月圆【吴激】花庵称其数妙凄婉，良然。然只是善于运化唐句耳。
琴调相思引【刘仲尹】罗敷二句，翻用陌上桑古辞。
满江红【元好问恨伯劳东去燕西飞。】古词：“东飞伯劳西飞燕。”
清平乐飞去飞来二语，可与冯延巳“双燕来时陌上相逢否”为配。结句本于真人凤栖梧。
迈陂塘玉田云：“雁邱双莲，立意高远。”【载华按：双莲一首见补遗末卷，依次编後。】
●元词
金人捧露盘【罗志仁更无宫女说元宗。】翻用唐句，感慨更深。
洞仙歌【段宏章了东风孤注。】旧人诗，有荼■〈艹縻〉孤注之语。
水龙吟【曾允元】开口便是梦境，以下层次极细。【凭肩後约三句。】所谓梦中无限风流事也。
百字令【萨都剌】用东坡韵。【鬼火高低明灭。】以上俱是触目生慨。
【歌舞尊前三句。】略推开。【伤心千古二句。】仍收归石城。
多丽【张翥後段】西湖晚景，形容曲尽。背驮明月进钱塘者，何足语此。
摸鱼儿【待雪夜相思三句。】订後会。【要款段随车。】马援传，乘下泽车，御款段马。【轻盈唤酒二句。】仍关合遣妾意。又蹊径与疏影一首相似。【仍独自、伴瘦影黄昏，和月窥窗纸。】有追魂摄魄手段。
疏影【王元章墨梅图】元章名冕，诸暨人。前段只说梅花，後段方说画梅，与满江红一阕，题折枝桃花章法正同。【微霜却护朦胧月二句。】即为画图伏案。【一夜梦云无迹。】跌起画梅。【唯有龙煤解染。】直接。
水龙吟【芙蓉老去妆残二句。】引起。【瘦苇黄边三句。】衬写。【几度临流送远二句。】点入送客。【船窗雨後三句。】宋人诗：“蓼花无数入船窗。”此更写得入画。【不见当年三句。】带出广陵。【但此时此处三句。】收转蓼花。又【玉人栀貌堪怜。】尤延之诗：“栀貌宁欺我辈人。”【甚女贞染就。】女贞一名蜡树。然树上收采之蜡，乃白蜡也，故曰染就。
陌上花【关山梦里归来，还又岁华催晚。】使归。岁暮。旧谱作六字句，亦通。今从词律。【绿笺密记多情事二句。】有怀。连上二句看来，乃见其妙。【满罗衫，是酒香痕凝处。】旧谱从香字句固谬，词律以五字为句亦未安。词纬从衫字读，余谓当从是字读，然未敢臆断，姑从词纬。【不成便没相逢日四句。】曲折如意。
满江红前段俱为画图作势。【丹青笔。】点清。
水龙吟【张埜飘飘冉冉三句。】虚。【雪茧新抽六句。】实。
人月圆【倪瓒】前段全用窦巩南游感兴诗语。後段则用刘禹锡石头城诗语意。【鹧鸪啼处三句。】太白越中览古绝句：“只今唯有鹧鸪啼。”
沁园春【邵亨贞】此二首与刘改之两阕俱工丽可喜。似此描写，亦何妨为大雅罪人。
燕山亭【张雨曾同谱西泠二句。】关合梅字。【君家几度尊前。】用杨德祖事。【唯醉写来禽青李。】陪衫。补遗。
水龙吟【胡仔】沈括体。【梦寒帐春风晓。】当作绡。【以下补人。】
柳梢青【罗椅】首句身字，毕竟微似趁韵。
莺啼序【汪元量】慨古实以伤今，当与麦秀之歌、黍离之诗并传。【嗟倦客又此凭高。】点清重过。【槛外已少佳致。】虚笼一句。【更落尽梨花三句。】只作引子，亦是衫法。【问青山三句。】领起下二段。【麦甸葵邱五句。】两层俱是所见，一下一高。【听楼头哀笳怨角。】一层是所闻。【渐夜深月满秦淮二句。】转接。两层亦是所见，一远一近。【慨商女不知兴废三句。】一层是所闻。【伤心千古二句。】略顿。【认依稀王谢旧邻里。】衣冠人物。【临春结绮三句。】宫殿妃嫔。【因思畴昔九句。】追思致乱之由。【叹人间今古真儿戏。】一句总收。【东风岁岁还来三句。】仍应转第一段。
曲游春【施岳】和草窗韵。前阕写游人之骈集，後阕方言游人之归去，层次历历，无不如画。【傍断桥翠绕红围，相对半篙晴色。】武林旧事所谓“小泊断桥，千舫骈聚”也。
摸鱼儿【李演长干路。】长干里在建邺之南，今江宁府。
谒金门【何光大】泛碧沉朱，即浮瓜沉李也。
菩萨蛮【张桂摘得野蔷薇二句。】新倩。
新荷叶【郑斗焕】赋题。
贺新郎【陈纪】稼轩作从昔人说起，此作就本事说起，合二阕观之，可以识章法之变。【铁拨鹍弦春夜永，对金钗钟乳人如玉。】唐贺怀智以鹍鸡筋作琵琶，弦用铁拨弹，故坡公有“鹍弦铁拨响如雷”之句。香山诗：“钟乳三千两，金钗十二行。”
玉珥坠金环【赵雍】前後俱说目前情颢，只中间数语，是追叙旧时。
踏莎行【贺铸新无蜂蜨慕幽香二句。】身分。【常年不肯嫁东风二句。】有美人迟暮之慨。【以下补词。】
定风波全用唐诗沈括入律。
花心动【李弥逊】前段只写初秋情景，换头以下，略点入牛女事，最善避俗。
朝中措【朱翌旧日东篱陶令，北窗正卧义皇。】天然巧合。
临江仙【张元干日高犹倦妆梳。】以上俱是追忆。
金缕曲【辛弃疾】通首寄慨绝远。【一番新绿。】绿字叶去，见中原音韵及唐音正。【千里潇湘葡萄涨。】坡诗：“春江绿涨蒲萄醅。”【唾花寒，唱我新翻句。】飞燕外传，姊唾染人绀袖，正似石上花唾，花字本此。【望金雀觚棱细舞。】西都赋：“上觚棱而栖金爵。”狐棱，殿阙角也。金爵，凤也。
西江月後叠似乎太直，然确是夜行光景。
清平乐【黄升】语意恻恻动人，然较之太白，则更伤矣。末二句，似从摩诘“那堪闻凤吹，门外度金舆”化出。【载华按：吉句本唐人宫词：“月明花落又黄昏。”】
天香【吴文英】後段俱从蜡字生发。
水龙吟一起便如画。【树密藏溪三句。】从山说到泉。【二十年旧梦四句。】自慨。【煮银瓶羊肠车转。】“银瓶泻汤夸第二”，东坡句。“曲几团蒲听煮汤，煎成车声绕羊肠”，山谷句。【鸿渐重来三句。】怀古。【把闲愁换与楼前晚色二句。】去路。
壶中天【张炎须信平生无梦到二句。】淡语入情，人不能道。又【窈窕行人韦曲。】韦曲、杜曲，皆昔时名胜之地。
疏影先述旧游，後说北归，於事则为顺叙，於法则为倒装。
红情【记涉江自采，锦亭云密。】古诗：“涉江采芙蓉。”【一见依然自语。】太白诗：“荷花娇欲语。”【背酣斜日。】荆公诗：“荷花落日红酣。”【无数满汀洲如昔。】用参寥诗语。
风入松如读储王田家诗。
满庭芳【销凝处三句。】折笔即为小字添毫。【阳和能几许三句。】承上再用宕笔。
声声慢【此别何如至末。】一片神行。
湘月【把乾坤收入篷窗深里。】冒起。【星散白鸥三四点二句。】细细写景。【堪叹敲雪门荒五句。】寄慨。【落日沙黄三句。】收转。【几时归去二句。】去路。
木兰花慢前段只写舟中情景，换头以下方说昔游。
倦寻芳【汤恢背後腰肢，仿佛画图曾见。】东坡续丽人行，因周昉画背面欠伸内人而作，故其诗云：“隔花临水时一见，只许腰肢背後看。”此正用其语意。
祝英台近【沉水冷金鸭。】鸭字属洽韵，不与屑月通，此与雪节同叶，当读作乙结切。东坡画雁诗亦然。又【谁道临水楼台，清光最先得。】“近水楼台先得月”，唐戴叔伦句。
风流子【翁元龙萧女夜归。】萧疑当作箫。
绛都春【记蜜烛夜阑。】蜜字疑讹。【恨他情淡陶郎。】称陶公为陶郎，未稳。
青玉案【李莱老总入韶华谱。】韶当作昭。昭华玉名，谓玉笛也。石湖亦有“昭华三弄”之句。
生查子【楼上数残更，马上看新月。】从“楼上黄昏，马上黄昏”脱来。
高阳台【断肠不在听横笛。】翻案法与梦窗同。【怅秋娘满袖啼痕四句。】杜秋娘歌，有“莫待无花空折枝”之句。
迈陂塘【元好问】遗山二阕，绵至之思，一往而深，读之令人低回欲绝。同时诸公和章，皆不能及。前云天也妒，此云天已许，真所谓“天若有情天亦老”矣。【算谢客烟中。】少游有咏烟中怨词。【载华按：天地妒，遗山雁邱词中语也。】
酹江月【萨都剌】结语自谓。又半夜钟声以下，似乎稍泛，与前不称。
◆补录【以下诸条，从高庐夫子杂记中录出，词综评本所无，补录于後。编次仍依词综，以便检阅。】
●南唐词
子夜【李後主花明】此词又见杜安世寿域词中，但易数字耳。
●宋词
破阵子【晏殊】晏氏父子均可追逼花间，琴川毛氏以配南唐二主，虽不免儗之不伦，然词林中类此者，固指不多屈也。
伤春怨【王安石】结语与欧公暗合。
木兰花【张先骊驹应亦解人情，欲出重城嘶不歇。】与晏小山玉楼春结二语相似。
望远行【柳永】此词掩袭太多，皓鹤二语出连雪赋。
醉翁操【苏轼】东坡自评其文云：“如万斛泉源，不择地皆可出。”唯词亦然。
临江仙【晁补之】结语绝妙，惜起笔稍率。
忆秦娥【毛滂】两用成语，可备一格。
点绛唇【葛胜仲】鲁卿父子，门第既高，誉望亦重，特其所作，不逮元献、小山耳。
玉楼春【周邦彦】此首当是咏刘、阮故事。
蝶恋花【王宷】後半阕暗用长恨歌语意。
贺新郎【张元干】仲宗坐送胡邦衡及寄李伯纪词除名，其品节可知矣。
春光好此词颇佳，其末句云：“忆弓弓”，盖赋美人纤趾也。【载华按：此首词综不选。】
减字木兰花【吕本中】淡语自佳。
金人捧露盘【曾觌】海野东都故老，词多感慨，惜其人无足称。
蝶恋花【杨无咎】读此词前阕结句，知鞋杯之戏，非始于杨廉夫也。【载华按：此首词综不选。】
卜算子【葛立方】通首极清丽。
卜算子【程垓】与刘後村海棠为风雨所败一作相似，亦可备一体。
水调歌头【崔与之】填此调者，类用壮语，想亦音节应尔耶。
醉江月【杜斿】豪迈处何减稼轩。
暗香【姜夔】词中之有白石，犹文中之有昌黎也。世固也以昌黎为穿凿生割者，则以白石为生硬也亦宜。
疏影【但暗忆江南江北。】借用法。【莫似春风三句。】翻案法。作词之法贵倒装，贵借用，贵翻案。读此二阕，秘钥已尽启矣。
南乡子【陆游】南渡後，唯放翁为诗家大宗。词亦扫尽纤淫，超然拔俗。
水龙吟【卢祖皋酒边风味四句。】方虚谷云：“荼蘼本唐书，酒名，世以花似酒之色，故得名，而亦为枕囊帏者也。”
御街行【高观国香波半窣深深院。】窣，穴中卒也。此亦当作出字解，与勃窣窸义别。
寿楼春【史达祖】白石、梅溪，昔人往往并称。骤阅之，史似胜姜，其实则史稍逊尧章。昔钝翁尝问渔洋曰：“王、孟齐名，何以孟不及王。”渔洋答曰：“孟诗味之未能免俗耳。”吾于姜史亦云。倚声者试取两家词熟玩之，当不以予为蚍蜉之撼。梅溪尝有骑省之戚，故此阕及夜行船一阕，全寓此意。
东风第一枝【粘鸡贴雁。翦采为雁以戴之，贴宜春二字，元日贴画鸡于户上。
喜迁莺结处与柳梢黄昏同意。
踏莎行【洪■〈王茶〉垂垂玉筋。】甄后面白，泪双垂如玉筋，见唐类函。
谒金门【卢炳】哄堂词下语用字，亦复楚楚有致。
喜迁莺【吴文英罗盖牙签，一一书名字。】牙签书名，用之牡丹，便为惬当。近乃施之于菊花，正恐东篱处士，不耐此标榜耳。
解语花【琼树三枝，总似兰昌见。】兰昌，宫名。琼树以下五句，全用薛昭遇云容事。【载华附识，思岩兄云：云容张氏，兰翘刘氏，凤台萧氏，琼艳三枝半夜春，即薛诗也。】
女冠子【蒋捷羞与蛾儿争耍。】元宵有扑灯蛾，亦曰闹蛾儿，又曰火蛾。
水龙吟【周密】草字、峭字，与酒後等韵同叶，唯南宋诸公有之。
杏花天【丹青自是难描模三句。】亦翻案法。然“意态由来画不成，当时枉杀毛延寿”，荆公已先道之矣。
天香【王沂孙】诸香龙涎为最，出大食国。近海旁常有云气罩山间，即知有龙睡其下。或半载，或一二载，土人更相守视，候云散则龙已去，往必得龙涎。又一说，大洋海中，龙在其下，涌出之涎，为日所烁成片，风漂至岸，人得取之。
水龙吟【张炎】“仙人掌上玉芙蓉”，王建宫词。
新雁过妆楼萧疏淡远，雅与题称。【载华按：此首词综不选，见山中白云词卷二。】
远朝归【赵耆孙】只珠帘二语绝佳，惜前後不称。
步蟾宫【汪存】应酬中佳制。
虞美人【王文甫】可备一格。
桂枝香【李彭老犹记灯寒暗聚四句。】蟹谱：蟹随潮解甲，更生新者。捕蟹者，纬萧承其流而障之，名蟹簖。癸辛杂识：江南蟹处蒲苇间，一灯水浒，莫不郭索而来。【自那日新诗换得。】东坡诗：“一诗换得两尖团。”【草泥踪迹。】和靖诗：“草泥行郭索。”
天香【冯应瑞】此词较胜王作，惜结语脱去耳。【载华按：王作即指前王易简一首，题调俱同。结二句，继续风流，柔情缕缕，各本俱缺，今从历代诗馀补录。
桂枝香【唐艺孙眼波频溜。】用蟹眼汤入妙。【叹风味尊前。】山谷诗：“奈此尊前风味何。”
声声慢【李清照】此词颇带伧气，而昔人极口称之，殆不可解。
卜算子【美奴】後段第三句，与黄公度词暗合。
●金词
春草碧【李献能颜色如花命如叶。】香山成句。
迈陂塘【元好问雁邱】今太原府阳曲县。
●元词
玲珑玉【姚云文休嗟空花无据三句。】语含讽刺。
西湖月【黄子行玉儿应有恨，为怅望东昏相记忆。】用“玉奴终不负东昏”，亦从白石疏影悟出。
木兰花慢【萨都刺】空字重叶。
唐多令【张翥记怀中朱李曾投。】用王敬伯妻赵氏事。
水龙吟【张埜不一尊琼露。】不字用得稍硬。
余自束发喜学为词，而按谱倚声，未能即通其故。蒿芦夫子於课读之暇，谓词肇於唐，盛於宋，接武於金、元。唐词具载花间集，宋词散见於花庵、草窗两编。金、元词罕觏选本，唯词综一书，竹垞先生博采唐宋，迄於金元，搜罗广而选择精，舍是无从入之方也。乃渐次评点，授余读之。每一阕中，凡抒写情怀，描模景物，以及音韵法律，靡不指示详明，直欲使作者洗发性灵，而後学得藉为绳墨，洵词家之郑笺已。酒边花底，亲承提命，略涉藩篱。今忽忽四十馀年，夫子之墓木已拱，余亦衰且老矣。使徒奉为枕中秘而不与风雅名流共体玩之，抑岂夫子评阅之意欤。爰缮写校雠，附初白庵诗评之後。夫词者诗之馀，固殊体而同源泉也。唐、宋以来，诗词兼擅者，代不乏人，诗既有评，词独无评乎哉。公诸同好，後之作艺文志者，或以是编为词苑之嚆矢云。乾丁酉春日，门人张载华谨识。
许昂霄，号蒿庐，清康、雍时海宁人。
许昂霄着《词综偶评》。许昂霄，号蒿庐，清康、雍时海宁人。此书是给《词综》所选词的评点文字，生前并未成书。许死后四十余年，由门人张载华于乾隆四十二年（1777）编辑成书。许氏评词以浙西词论为宗旨，偏重于神情韵味，标举神韵、清空、淡远、清丽，是浙西词论的具体阐述。
古今嘉兴的文艺理论也十分丰富，在诗歌、词曲、小说、散文域里均有大量着作。至代，更出现了比较系统的文艺论着，国文学艺术批评史上有着相当的地位。散见于各种序、跋更是无法统计。下面介绍的是比较系统的成集之作。
【诗话】
陈懋士着《藕居士诗话》二卷。陈懋士，字无功，明代嘉兴人。收入《四库全书》。
李日华着《恬志堂诗话》三卷。李日华介绍见前。此书收入《四库全书》。
徐泰着《诗谈》一卷。徐泰，明代弘治年间海盐人。此书收人《四库全书》。
陆时雍着《诗镜总论》一卷。陆时雍，字仲昭，桐乡人，明祟帧六年举贡生。辑有《古诗镜》三十六卷、《唐诗镜》五十四卷，是明末诸家选诗中的善本。《总论》论述汉魏至唐的诗作，颇多新见，其理论性、系统性为清诗话开先河。近人丁福保评其论“确有见地，非拾人牙慧者所可比拟”。被选人《历代诗话续编》（中华书局1981年出版）。
胡震亨着《唐音癸签》三十三卷、《唐诗丛谈》一卷。胡震亨，明代万历年间海盐人。两书均收入《四库全书》。《唐音癸签》系作者所编的《唐音统签》中的第十集。前九集（从“甲签”至“壬签”）系唐诗总集（最早选编的唐诗总集，为清代《全唐诗》蓝本）。胡氏用毕生之力搜辑唐诗，网罗繁富，其功不可没。生前无力刊行，有抄本流传。至清康熙时，才刊行一些，现故宫博物院图书馆收藏有足本。《癸签》专录有关唐诗的论述，以明人所论为最多。全书分为七目：体凡、法微、评汇、乐通、访笺、谈丛、集录。内容丰富，对研究唐诗有重要意义。
朱彝尊着《静志居诗话》二十四卷。此书系作者选编《明诗综》时所作的评论介绍。《明诗综》是于康熙四十一年（1702）选编的明代诗歌总集，共收明代三百年间3400多位诗人的诗作，共100卷。他选编此书自认为“庶几成一代之书，窃取国史之义，俾览者可以明得失之故矣”。大胆收录了“死封疆之臣，亡国之大夫，党钢之士，暨遗民在野者，概着于录”，还强调“天（启）、祟（帧）死事诸臣、复社文章之士，亦当力为表扬之”。在每个诗人后，附录了编者的评论，有的介绍诗人生平，有的介绍诗人与文坛逸事，而更多的是评论诗歌的发展源流、特色、地位。内容丰富、全面，标志了诗话在此时已由零散评论走向系统论述，由微观走向宏观。后人为了便于观览，将书中的评论抽出来单独辑为此书。后来王昶的《蒲褐山房诗话》、陈衍的《石遗室诗话》都仿此而作。此书保留了许多明代诗歌及资料成为研究明代诗歌的重要资料。
朱彝尊其他诗论也很多，大多见于为别人诗集所作的序跋中。其诗论既主张诗歌思想内容要以“六经”为本，又强调了抒情和艺术的要求，不排斥抒写真挚的男女爱情，也强调讲究学问和用典，取法宋诗，不废唐诗。
《诗法火传》十六卷，此书见《贩书偶记》载，题携李马上辑。
叶燮着《原诗》四卷。叶曼（1627—1703）：字星期，号已畦，居江苏吴江横山，人称横山先生。《清史·列传》作嘉兴人。康熙年间进土。《原诗》四卷（分内、外篇，又各分上、下），论述了诗歌的本质、源流及创作、批评诸问题，具有理论性、系统性、全面性，超出一般的诗话诗论。有人甚至把它和《文心雕龙》并列，认为这是中国古代诗歌创作最完整的理论总结，和《文心雕龙》宗旨相同。
何文焕着《历代诗话》。何文焕，清代乾隆年间嘉善人，字也夫。此诗话共收集自钟嵘《诗品》、司空图《二十四诗品》至明代的二十七种诗话。前有作者于乾隆三十五年（1770）所作的自序，后有《历代诗话考索》，系作者对前人诗话的评述，较有价值，自称：“前人诗话，皆先哲名言，小于后生何敢妄议2虽然，所见异辞、所闻异辞有之，考故实，索谬讹，读书者之本分也，遂成《考索》，凡百有一条。”中华书局于1981年4月出版此书。至近代，丁福保又编《历代诗话续编》，补充前书。两书成为古代诗话的系列丛书。
吴骞着《拜经楼诗话》四卷。吴骞（1733—1813），字搓客、葵里，晚号兔床山人，海宁人，诸生。筑拜经楼贮书，着述丰富。该诗话以诗人兼学者身份论诗，每多考证，多有新见。
周春着《辽诗话》一卷、《杜诗双声迭韵谱括略》。周春（1729—1815）：字兮，号松霭，晚号黍谷居士、内乐村里，海宁人，乾隆十九年进土，曾官广西洋溪知县。着述颇多。《辽诗话》系评辽代诗人诗作之诗话，尤为罕见，成为保存、研究辽代诗歌情况的着作。后一书寻绎杜甫诗歌中运用双声、迭韵词的情况和规律。
孙涛着《全唐诗话续编》二卷。孙涛，字乐山，清代桐乡石门人。此书系唐人诗歌材料的辑录。
方薰着《山静居诗话》一卷。方薰（1736—1799）：字兰士，号兰纸，桐乡石门人。工画善诗，所着诗话多保存嘉兴清代诗坛情况，兼及论述。
嘉兴沈涛着《匏庐诗话》。
嘉兴吴仰贤着《小鲍庵诗话》十卷。
桐乡吕留良着《吕晚村论文偶钞》（无卷数）。
以上三书均见《贩书偶记》所录。
【词话】
嘉兴古代词论之作也很多，影响深远，尤以浙西词派论词为最着。有关论述主张已在词曲章中介绍。
彭孙遗着《金粟词话》一卷。该词话论词，宗南唐北宋，强调以自然为宗，但“自然不从追琢中来，便率易无味。如所云绚烂之极，乃造平澹耳。若使语意澹远者，稍加刻画，镂金错绣者，渐近天然，则验验乎绝唱矣”。这是其主要观点。
查培继辑编《词学全书》。查培继，海·宁人。此书辑于清康熙十八年（1679），收《填词名解》、《古今词论》、《填词图谱入《填词图谱续编》、《词韵》等五种，是专供填词用的参考书。许昂霄着《词综偶评》。许昂霄，号蒿庐，清康、雍时海宁人。此书是给《词综》所选词的评点文字，生前并未成书。许死后四十余年，由门人张载华于乾隆四十二年（1777）编辑成书。许氏评词以浙西词论为宗旨，偏重于神情韵味，标举神韵、清空、淡远、清丽，是浙西词论的具体阐述。
吴衡照着《莲子居词话》四卷。此书成于清嘉庆二十三年（1818），是浙西词论的阐述，提倡雅正清空。其中有不少关于浙派词人的记载。如：“吾浙派词三家，羡门（彭孙通）有才于气，于北宋中最近小山、少游、耆卿诸公，格韵独绝；竹诧（朱彝尊）有名土气，渊雅深稳，字句密致，自明季左道言词，先生标举准绳，起衰振聋，厥功良传；樊榭（厉鹗）有幽人气，逸兴飞，自成情理之高，无预搜讨之未全。”其他还有对词律、词韵的考订、补充、修正等。
张宗着《词林纪事》三十二卷。张宗，清代海盐人，藏书、出版家张元济先生六世祖。该书系作者历时八年二易其稿编成，收唐至元代词家422人，引用书目395种，是对各词人的生平、着作、词作及有关词人本事、考订、评论的选辑，间有作者自己的品评。此书对研究历代词人及其名作极有参考价值。1957、1959两年曾出版过此书。
杜文澜着《憩园诗话》六卷。该书可分两部分，一是对词格论证及对词作评论；二是对清代200多位一般词人、词作的收论，为清代词研究保留了大量的资料。杜文澜是浙西词派的后
秀，他赞赏常州词论，表现出两派合流的趋势。
吴宁着《椿园词韵》一卷，《发风》一卷。吴宁，海盐人。此入《贩书偶记》。
沈曾植着《菌阁琐谈》一卷及附录。该书以琐谈形式，虽较碎，但所论颇多新见。如认为词的发展变化在于音乐：“五代词促数，北宋盛时缓，皆缘燕乐音节蜕变而然，即其词可悬想其拍。”又认为词变为曲的关键在于“字少声多难过度”。对词人词的评价也很有见地。如认为李清照词“倜倪有丈夫气，乃闺阁中苏、辛”；评姜夔词“诗与词几合而同化”，如诗之有江西派等。皆人所未发。
王国维着《人间词话》。王国维论词，能跳出宗派，以学问家、艺术家的身份，站在词史的高度，综合各派，并参酌西方美学理论，用新思想、新方法研究中国古代诗词，构筑自己的词学体系，为研究古典诗词开辟了新途径。此书以境界为核心，抓住词的艺术形象提出了一系列新的理论命题，如造境与写境，有我之境与无我之境，常人之境界与诗人之境界、隔与不隔等，强调真实、自然的抒情。时有真知灼见。此书系古代词学理论的总结之作，对传统诗说、词说有大的突破，对后人影响很大。全书分上、下两卷。并假托山阴樊志厚作序。